前不久，國劇《底線》迎來大結(jié)局。

這部劇由靳東、成毅、蔡文靜主演，取材于多個(gè)熱度極高的真實(shí)案件。

穩(wěn)坐同時(shí)段收視冠軍。

但爭議聲也隨改編劇情甚囂塵上。

改編后的「貨拉拉跳車案」，就激起了劇情魔改的質(zhì)疑。

為增強(qiáng)人物性格特征，受害者女生變得暴躁偏執(zhí)。

在車上言辭激烈，與司機(jī)起了爭執(zhí)。

但原案中司機(jī)周春陽的采訪回答卻并非如此。

不僅如此，司機(jī)的形象也被改動(dòng)。

角色加入沖突性回答，刺激了悲劇發(fā)生。

甚至為了增加案件懸疑性，讓司機(jī)私藏毒藥擾亂調(diào)查。

雖在劇情中是為盡孝，無奈滿足病重父親的自殺愿望。

但一系列改編仍遭到原案當(dāng)事人的抵制。

除此之外，「江歌案」中為女奔波的母親改成了丈夫。

「吳謝宇殺母案」中的母親，被塑造成了自殘以控制兒子的病態(tài)形象 ……

備受爭議的改編劇情，讓討論熱度進(jìn)一步升溫。

確實(shí)，知名案件，改編難度極大。

輿論紛擾，眾意難合。

到底如何改編，才能拍出「神作」？

20 多年前，就有一部國劇給出了教科書級示范。

同樣是改編自轟動(dòng)全國的真實(shí)案件。

豆瓣 9.3，至今仍是許多人心中警匪劇的巔峰。

咱們就借此來看看，大案改編的門道——

《12.1 槍殺大案》

《12.1 槍殺大案》取材自12.1 特大殺人搶劫案。

主犯董利前后槍殺十?dāng)?shù)人。

鮮血累累，駭人聽聞。

警方歷時(shí)良久才將其捕獲，當(dāng)年轟動(dòng)全國。

劇中設(shè)定最真實(shí)震撼之處。

莫過于劇中參演民警，均由當(dāng)時(shí)參警干事本人飾演。

鏡頭處理粗礪真實(shí)。

世紀(jì)末西安街頭的景象不加修飾的袒露于觀眾眼前。

劇中每個(gè)人物生活氣息濃厚，完全「不像演員」。

讓人時(shí)常忘記這是一部藝術(shù)修飾過的影視作品。

1997 年末， 冬季肅殺。

一輛駛向西安的大巴，突發(fā)事故。

車上一位便衣警察在醫(yī)院醒來后驚覺：

配槍丟了！

丟失槍支，后患無窮。

果不其然，不久之后西安市內(nèi)就有槍聲響起。

受害者是一名出租車司機(jī)。

頭中兩槍，當(dāng)場斃命。

干脆利落，可見殺人者冷血兇狠。

而兇器，正是那把丟失的手槍。

幸運(yùn)的是，此案有目擊者。

可惜，血噴在兇手臉上模糊了面容。

眼見暴徒舉槍來殺，目擊者大腦空白瘋狂逃竄。

線索也隨著目擊者模糊的記憶中斷。

警方走訪后得知，受害者平素為人耿直。

明里暗里沒少得罪人，隨即懷疑是仇殺。

而令人想不到的是。

真正的兇手董雷，只是隨性為之。

劇中董雷的原型，正是 12.1 真實(shí)槍殺案的主犯董利。

但案件歷時(shí)久遠(yuǎn)，細(xì)節(jié)早已難辨。

能查詢到的西安年鑒史料，也只是記述案件結(jié)果。

并無兇手犯案原因和心理狀態(tài)。

這就要求改編者，在尊重原案的基礎(chǔ)上，進(jìn)行合理的細(xì)節(jié)填補(bǔ)。

西安年鑒上的 12 · 1 槍案案情

與真實(shí)情況一致，董雷是一名民工。

白日里討薪未果，還被暴打了一頓。

工友石頭將其救下，還埋汰董雷勢弱還逞強(qiáng)。

誰料一句話，喚醒了董雷的罪惡之心。

是夜，董雷邀請石頭「看一場好戲」。

他們攔下一輛出租，默聲駛?cè)敫F巷。

下車不由分說，「砰砰」兩槍，司機(jī)斃命。

上一秒還瞧不起董雷的石頭，當(dāng)即嚇傻了。

此一殺，一是泄憤，二是證明，三是拉石頭入伙。

由此，觀眾對董雷的性格也可窺見一二：

記仇，好面兒，狠辣，狡猾。

這樣的性格特點(diǎn)貫穿全劇。

借助基于原案的改編情節(jié)逐一展現(xiàn)。

比如董雷再次犯案，正是因?yàn)?strong>報(bào)仇。

董雷吃飯時(shí)，遇到一位貨車司機(jī)。

并非深仇大恨，只是曾經(jīng)拒載。

董雷就動(dòng)了殺心，當(dāng)即尾隨設(shè)局。

他以拉貨之名，將司機(jī)騙到荒嶺槍殺。

事后更是心思縝密。

只拿走少量現(xiàn)金，放著更值錢的貨車棄之不顧。

成功干擾了警方判斷犯罪意圖。

兩次命案，似乎讓董雷更為嗜血。

此后愈發(fā)猖獗，接連殘害了數(shù)條人命。

他殘暴狠毒，一段順口溜，讓其在影視悍匪排行榜上臭名昭著。

不管是在現(xiàn)實(shí)中，還是影視劇里。

董雷及其原型都是十分「經(jīng)典」的殺人魔。

而想要刻畫好這樣一個(gè)形象，并不簡單。

逐一呈現(xiàn)其暴行，會讓角色單薄刻板。

所以，改編的豐富性就十分重要。

畢竟，連環(huán)殺人犯這類形象歷來是對人性幽暗的極致體現(xiàn)。

劇中就通過多處細(xì)節(jié)改編，完整了人物性格。

董雷首次殺人時(shí)，僅 18 歲。

他痛恨翻臉不認(rèn)人的包工頭，隨即痛下殺手。

常人的道德約束和恐懼，董雷卻十分缺乏。

最樸素直接的惡，也能反映出他性格的極端。

除此之外，董雷十分好面子。

更「安全」的殺人手法，他瞧不上。

哪怕鋌而走險(xiǎn)，也要「殺個(gè)大的」。

同時(shí)，好面子讓董雷隱約享受被叫「大哥」的快感。

他在現(xiàn)實(shí)社會生活中屢次被人瞧不起。

只有在殺人后才能被重視，被尊敬。

這似乎成了他自我證明最有效的途徑。

而多次成功犯罪，以及僥幸逃脫的經(jīng)歷。

也讓董雷十分輕視辦案人員。

如此種種，都暗示著董雷最終的命運(yùn)。

果不其然，他因?yàn)闋帍?qiáng)斗狠，頂風(fēng)作案。

事后又因自負(fù)本事，明明已經(jīng)逃竄又再度折返。

才最終狼狽被捕，落入恢恢法網(wǎng)。

不僅如此，劇內(nèi)甚至展示了這一世紀(jì)暴徒短暫的「善良」。

人有七情六欲，也有惻隱之心。

買槍時(shí)，董雷看到兩個(gè)年輕民工膽小怕事，其中一個(gè)還因?yàn)橥禈屗嗔送龋阒鲃?dòng)多給了 20 塊錢。

九十年代，20 塊錢不算小數(shù)目。

在外吃飯看到老板打伙計(jì)，他也會出面制止。

或許是如今的優(yōu)越感，讓他自覺可以做一回英雄。

而董雷逃竄半路后的折返行為，也有了「人味兒」。

合伙作案，成了董雷的「兄弟情」。

但改編真實(shí)案件，最大的難點(diǎn)之一正是尺度。

犯罪就是犯罪，底線就是底線。

片面模板化的角色塑造不可取，可將身負(fù)命案的犯罪者洗白就更是兒戲。

在《底線》劇中殺母一案里。

唐嘯云的母親，通過傷害自己來控制孩子。

唐嘯云沒有考好，母親就狂打自己耳光。

但除此之外，并未更完整地呈現(xiàn)母親的心理狀態(tài)。

反而用各種令人窒息的臺詞，制造出一個(gè)絕對的壞人。

真正下殺手的犯案者卻因此得到諒解。

不僅對受害者不公，對活著的家屬更是二次傷害。

彈幕中讓人驚心的「殺得好」，想來也并非劇集的初衷。

劇集改編尺度不該凌駕于法律是非之上。

就像董雷雖有閃爍不定的善良，但確實(shí)罪責(zé)難贖。

本身的極端性情和殘暴手段也是既定事實(shí)。

「兄弟情」看似仗義，其實(shí)遠(yuǎn)抵不過自身利益。

所謂的義舉，也經(jīng)不起任何挑戰(zhàn)。

一點(diǎn)小小的懷疑，就又點(diǎn)燃了血腥的火苗。

其實(shí)，觀眾對真實(shí)案件改編劇總是懷有巨大期待。

《底線》的爭議，恰好可以證明這一點(diǎn)。

因?yàn)檎鎸?shí)，所以有力量。

也正因?yàn)?strong>影響甚廣，所以更該謹(jǐn)慎。

《12 · 1 槍殺大案》的成功之處正在于此：「不溢美不藏惡，不歪曲不神化。」

正如劇中對辦案過程的呈現(xiàn)，就一點(diǎn)也不「爽劇」。

反而十分繁瑣，經(jīng)常「線索中斷」，各種無功而返。

但也正因如此，辦案民警形象沒有被神化。

單調(diào)繁瑣的查案過程，就是他們的日常。

相對應(yīng)的，破獲如此重大案件的難度也由此可見一斑。

除此之外，改編下筆慎重也因真實(shí)案件背后，有真實(shí)的血與淚。

就像「江歌案」本身，歷時(shí)良久，爭議點(diǎn)重重。

母親喪女是實(shí)實(shí)在在的傷痛。

又或貨拉拉案，確有悲劇釀成。

劇內(nèi)也仍有案件在二審進(jìn)程中。

改編手法越是謹(jǐn)慎，越有助于體現(xiàn)對死者與生者的尊重。

同時(shí)，原案本身的許多細(xì)節(jié)，是普通觀眾難以觸及的。

而《12 · 1 槍殺大案》主演王雙寶老師的精彩演繹，卻可以令許多人對這起案件印象深刻至今。

這也就意味著，「改編自真實(shí)案件」雖然寥寥數(shù)字，卻也影響深遠(yuǎn)。

其實(shí)，對于普通觀眾而言。

比劇情中的對與錯(cuò)更重要的，是案件本身帶來的思考。

同樣取材自真實(shí)案件的《掃黑風(fēng)暴》去年就曾破圈。

很大程度歸功于，劇集對于案件的改編與呈現(xiàn)懂得取舍。

案情再現(xiàn)相對克制，討論點(diǎn)著重在事件引發(fā)的思考之上。

正如改編自現(xiàn)實(shí)中「孫小果案」的部分劇情。

就引發(fā)了網(wǎng)絡(luò)上對于「裸貸」等社會話題的再度討論。

高分臺劇《我們與惡的距離》同樣由真實(shí)事件改編。

最后都未曾交代兇手李曉明殺人的具體動(dòng)因。

卻保留了善惡之間的思考空間。

轉(zhuǎn)而對兇手家屬、死者家屬、乃至司法、媒體進(jìn)行全面思考。

不去強(qiáng)調(diào)惡，卻能讓觀眾認(rèn)知到那就是惡。

因?yàn)樯哂斜磁c眼淚。

也沒有避諱正義的雙面，兇手家屬的困境也原本展現(xiàn)。

如此，正義才有空間在你我心中生長完善。

也許，呈現(xiàn)真實(shí)案例已是勇敢的嘗試。

但在定音的木槌敲響之前。

改寫人物的筆，或許還可以再謹(jǐn)慎一些。

全文完。