女性群像劇的集體困境。

文｜張嘉琦

改頭換面的新 " 五美 "，終于在熱劇扎堆的暑期檔上線了。

前有《星漢燦爛》，后有《蒼蘭訣》，劇集市場(chǎng)的熱度如約而至。然而，即便是帶了熱門(mén) IP 的名號(hào)，《歡樂(lè)頌 3》的熱度卻仍不如預(yù)期，在各大榜單都未能進(jìn)入前列。

口碑方面更是不盡人意，豆瓣僅開(kāi)出了 4.6 的分?jǐn)?shù)，這幾天雖緩慢上升了 0.1，但仍處在及格線以下。

表面上看，作為一部女性群像劇，《歡樂(lè)頌 3》一個(gè) " 必要 " 元素都沒(méi)落下。第一集就來(lái)了一出 " 街頭暴打偷拍男 " 的社會(huì)新聞場(chǎng)面，接著是 " 爽版樊勝美 " 領(lǐng)銜出演的 " 女性職場(chǎng)奮斗史 "，以及江疏影扮演的富二代故事——每天都奔波在為鄰居兩肋插刀的路上，美其名曰 " 日行一善 "。

既有女性成長(zhǎng)，又有互幫互助，這么標(biāo)準(zhǔn)的女性群像劇，為什么沒(méi)能像幾年前一樣霸榜熱搜、討得觀眾歡心？爆款模板沒(méi)問(wèn)題，現(xiàn)在的現(xiàn)實(shí)題材劇也的確離不開(kāi) " 渣男 "" 原生家庭 "" 女性?shī)^斗 " 三板斧，所以問(wèn)題可能出在模板的使用方式上。

為了塞入擲地有聲的金句，《歡樂(lè)頌 3》活生生把自己整成了成語(yǔ)大全，一段臺(tái)詞至少出現(xiàn)三個(gè)成語(yǔ)，像 " 堅(jiān)壁清野 " 這種詞，正常人現(xiàn)實(shí)生活中一輩子都用不到；友鄰和睦的戲碼也著實(shí)懸浮，想要讓住在一層樓的五個(gè)人成為閨蜜，得有站在門(mén)口給陌生人科普 84 消毒液的科學(xué)家，和不管聊多私密的事情都不關(guān)門(mén)的 2202。

《歡樂(lè)頌》3 臺(tái)詞

不談年代久遠(yuǎn)的《粉紅女郎》，新時(shí)代的女性群像劇模式，幾乎是由《歡樂(lè)頌 1》所開(kāi)創(chuàng)的。但時(shí)間已經(jīng)過(guò)去六年，如果仍然走過(guò)去的老路子，獲得這樣的結(jié)局或許也就不那么意外了。

漏洞百出的 22 樓

角色扁平化，是《歡樂(lè)頌 3》最大的硬傷。

楊采鈺飾演的 " 方芷衡 " 似乎只靠一張臉打天下，雖然埋了一個(gè) " 復(fù)仇 " 的伏筆，但實(shí)在不算新鮮，連帶著王安宇演的 " 李其行 " 也變成了沒(méi)有一點(diǎn)獨(dú)立人格的 " 舔狗 "；" 何憫鴻 " 無(wú)論在哪個(gè)方面都不討喜，尖酸刻薄的話說(shuō)得太多，就算安排再多姐妹情深的戲碼，也很難扭轉(zhuǎn)形象；" 余初暉 " 的存在，仿佛只是為了串聯(lián)劇情，" 表面樂(lè)觀但內(nèi)心充滿傷痕 " 的女主角，觀眾看了沒(méi)有一千也有八百。

富二代更不用說(shuō)，國(guó)產(chǎn)劇向來(lái)拍不好富二代，這個(gè)情況在《歡樂(lè)頌 3》里尤為嚴(yán)重。

第一季里 " 安迪 " 和 " 曲筱綃 " 因?yàn)榻?jīng)常居高臨下地評(píng)價(jià)其他三個(gè)人，被批評(píng) " 爹味十足 "，這一季直接來(lái)個(gè) 180 度大轉(zhuǎn)變，塑造了一個(gè)純種大善人，第一次見(jiàn)面就要請(qǐng)吃飯，鄰居一個(gè)電話就馬上拎著箱子沖到酒店幫忙解圍，不管誰(shuí)想傾訴，都敞開(kāi)懷抱迎接，還能動(dòng)用家庭關(guān)系解決鄰居的任何問(wèn)題。

唯一相對(duì)飽滿的角色是張佳寧所飾演的 " 朱喆 "，雖然也有逃不開(kāi)的原生家庭問(wèn)題，但至少像是生活中會(huì)出現(xiàn)的人——這是對(duì)現(xiàn)代劇最低的要求。

人設(shè)不能讓人信服，故事自然也講不好。《歡樂(lè)頌 3》給人最大的觀感之一，是無(wú)限接近于情景劇，大部分劇情都靠聊天推動(dòng)。

其他人演的是群口相聲，白天發(fā)生了什么事，全靠晚上回家一起復(fù)盤(pán)。" 方芷衡 " 則一直獨(dú)自懸疑，揭開(kāi)人生大秘密靠的也是 " 萬(wàn)能聊天室 "，不過(guò)好歹是重頭戲，還是象征性地插了一些閃回片段，" 余初暉 " 的故事線就沒(méi)這么好運(yùn)了，為了保護(hù)常年被家暴的母親，她把母親接來(lái)一起住，先不提多神仙的室友才能允許一屋住倆人，母親接回來(lái)之后還淪為做飯 " 工具人 "，就連獨(dú)自出門(mén)買(mǎi)菜的情節(jié)都懶得呈現(xiàn)。

職場(chǎng)線也幾乎等于沒(méi)有。

可能是第一季試圖講 " 安迪 " 的職場(chǎng)故事卻漏洞百出，這一季直接放棄職場(chǎng)，只要不拍，就沒(méi)有不專(zhuān)業(yè)一說(shuō)。只有職業(yè)是酒店經(jīng)理的 " 朱喆 "，職場(chǎng)戲擴(kuò)充得還算完善，可能是跟隔壁《歡迎光臨》共享了信息，至少觀眾能知道她每天都在干什么，體恤女下屬，和上司周旋，應(yīng)付難纏顧客，過(guò)程中插入一些職場(chǎng)性騷擾的熱點(diǎn)話題，也就夠了。

至于其他人的 " 職場(chǎng) "，完全都是背景板。" 何憫鴻 " 是寫(xiě)稿子的，但不知道在寫(xiě)什么；前期 " 余初暉 " 的創(chuàng)新項(xiàng)目成果被領(lǐng)導(dǎo)奪走，演了幾集都不清楚是什么創(chuàng)新項(xiàng)目，甚至連個(gè)名字都沒(méi)有；" 方芷衡 " 是人事部總監(jiān)，在公司除了給領(lǐng)導(dǎo)出謀劃策，就是跟女同事斗智斗勇，只想感嘆一句，錢(qián)真好賺。

在現(xiàn)實(shí)題材里加入新鮮的職業(yè)設(shè)定，屬于比較討巧的創(chuàng)新方式。《歡樂(lè)頌 3》里也有，" 葉蓁蓁 " 扮演的科學(xué)家，聽(tīng)起來(lái)很唬人，但烘托身份的鏡頭每集都一樣，要么是熬夜搞科研后清晨回家，要么是在實(shí)驗(yàn)室對(duì)著顯微鏡，隔壁 " 于途 " 都發(fā)射衛(wèi)星了，她還在實(shí)驗(yàn)室熬夜。

被詬病的最多的是臺(tái)詞部分，原著作者阿耐首次獨(dú)立操刀編劇（前兩部還有袁子彈），看起來(lái)成果并不喜人。豆瓣有不少網(wǎng)友吐槽，劇中幾乎沒(méi)有一句臺(tái)詞能進(jìn)入日常生活。

臺(tái)詞文本化不是問(wèn)題，但放在《歡樂(lè)頌 3》這種以生活為背景的故事里，就顯得非常出戲。

幾個(gè)人自我介紹時(shí)，用的是詩(shī)詞歌賦，" 何憫鴻 " 好歹是文字工作者，勉強(qiáng)可以理解（雖然文字工作者平時(shí)也不這么說(shuō)話），但竇驍和江疏影見(jiàn)面的那場(chǎng)戲，也在短短三分鐘出現(xiàn)了不下 10 個(gè)成語(yǔ)。好像這年頭沒(méi)點(diǎn)文化，就不配交朋友了。

當(dāng)然，《歡樂(lè)頌 3》也不是全無(wú)亮點(diǎn)，第一季被吐槽得比較狠的點(diǎn)基本都有規(guī)避。" 樊勝美 " 人設(shè)升級(jí)，和原生家庭直接對(duì)抗，試圖打造 " 爽文女主 "，低沉渾厚的男聲旁白消失了，目前為數(shù)不多的兩性關(guān)系也比較符合時(shí)下流行的 " 雙強(qiáng) " 模式。但當(dāng)一部劇從人設(shè)到故事都漏洞百出時(shí)，就算有再多值得稱(chēng)贊的地方，也只能說(shuō)一句瑜不掩瑕了。

女性群像劇何時(shí)能 " 反套路 "？

《歡樂(lè)頌 1》的價(jià)值毋庸置疑。

一方面，它讓沉寂已久的女性群像劇重新成為熱門(mén)類(lèi)型，證明了觀眾仍然存在的觀劇需求，也將這一敘事模式拉回創(chuàng)作者視野；另一方面，《歡樂(lè)頌》示范了國(guó)產(chǎn)劇熱門(mén)話題的集合方式，在一部劇中同時(shí)囊括家庭、職場(chǎng)、友情和愛(ài)情，能最大程度地保證受眾覆蓋。

而在觀劇需求的背后，體現(xiàn)的是女性對(duì)國(guó)產(chǎn)劇的期待。在時(shí)代背景的映襯下，女性所面臨的種種結(jié)構(gòu)性困境，都期望能在熒幕上得到呈現(xiàn)的機(jī)會(huì)，而不是囿于充滿粉紅泡泡的夢(mèng)幻愛(ài)情。

此后，女性群像劇如雨后春筍般冒出。

據(jù)新京報(bào)統(tǒng)計(jì)，2020 年到 2021 年 8 月期間播出的、有一定知名度的女性群像劇多達(dá) 15 部，結(jié)構(gòu)都較為相似，大多是幾個(gè)性格各異的女主角，擁有堅(jiān)不可摧的閨蜜情誼，但有人愛(ài)情不順利，有人職場(chǎng)上處處受挫，有人原生家庭有問(wèn)題。在解決上述所有問(wèn)題后，大家攜手并進(jìn)，成長(zhǎng)為 " 獨(dú)立女性 "。

不過(guò)，當(dāng)一個(gè)類(lèi)型擁有一套完美公式，也意味著它進(jìn)入了危險(xiǎn)的階段。至少在現(xiàn)在的女性群像劇里，人設(shè)已經(jīng)陷入套路，甚至都能在《小時(shí)代》里找到母本。

比如，最有錢(qián)的人一定最善良，朋友有任何困難都不計(jì)代價(jià)地提供幫助，利用金錢(qián)和地位壓制來(lái)展現(xiàn)友情。" 葉蓁蓁 " 就是 " 顧里 " 和 " 安迪 " 的升級(jí)版，同類(lèi)角色還有《北轍南轅》里給朋友出錢(qián)開(kāi)酒店的 " 尤珊珊 "，和《愛(ài)的理想生活》里的富家千金 " 戴希希 "，有錢(qián)人的取名方式都很一致。

最高冷的人內(nèi)心一定有不可告人的秘密和傷痛，而且大多是幾個(gè)人里最漂亮的，" 方芷衡 " 的性格可以直接參考 " 南湘 "，還得有個(gè)樂(lè)天派，沒(méi)心沒(méi)肺大大咧咧，負(fù)責(zé)調(diào)節(jié)氣氛，總之都是唐宛如的親傳弟子。

《小時(shí)代》唐宛如

不是不能給人設(shè)打標(biāo)簽，關(guān)鍵是呈現(xiàn)標(biāo)簽以外的真實(shí)面。

去年口碑最好的女性群像劇《愛(ài)很美味》，仔細(xì)看也有不少套路，但至少女高管不是萬(wàn)能的，會(huì)在愛(ài)情里遇到更多阻礙。其他人也不都是 " 完美女主角 "，有人不敢追求愛(ài)情，有人把追求者當(dāng)備胎，也有人迅速 " 移情別戀 "。

當(dāng)人設(shè)在各個(gè)維度上都有延伸時(shí)，標(biāo)簽就成為了圓心而非全部。

劇情方面的套路就更多了。原生家庭是必須要用的，即便是一些口碑比較好的女性群像劇，也都花了一些筆墨在刻畫(huà)原生家庭上，《我在他鄉(xiāng)挺好的》和《愛(ài)很美味》使用的都是初級(jí)困境 " 催婚 "，像 " 扶弟魔 " 這種進(jìn)階橋段，看多了更是有點(diǎn)沒(méi)勁。

還有女性在職場(chǎng)中的困境，職場(chǎng)性騷擾和性別歧視成了 " 萬(wàn)金油 "，只要是和女性沾邊的劇，都能拎出來(lái)講幾集。

我們當(dāng)然希望多在熒幕上看到一些女性表達(dá)，但是否足夠有誠(chéng)意，觀眾是能夠感知到的。

劇集內(nèi)容創(chuàng)作向來(lái)不是個(gè) " 前人栽樹(shù)，后人乘涼 " 的事。

2016 年的《歡樂(lè)頌 1》就在玩手撕渣男的套路，六年過(guò)去了，" 五美手撕渣男 " 仍然是《歡樂(lè)頌 3》的高光劇情。這些東西放在幾年前都很好用，但是當(dāng)它們頻繁地出現(xiàn)在每一部打著女性關(guān)懷旗號(hào)的國(guó)產(chǎn)劇里時(shí)，自然不如第一次出現(xiàn)那么有魅力。

《歡樂(lè)頌 3》手撕渣男

《歡樂(lè)頌 3》的表現(xiàn)，或許可以為該類(lèi)題材的創(chuàng)作者們帶來(lái)一些警示：在女性群像劇開(kāi)始擁有一套固定模板，成為換湯不換藥的流水線產(chǎn)品后，是時(shí)候打開(kāi)思路，關(guān)注一下真正的女性生活了。

女性群像劇不是金句集中地，不需要喊口號(hào)般地一直重復(fù) " 我們女人就是要自強(qiáng)自立 "。在滿足 " 故事好看 " 的基本要求之前，一切企圖 " 上價(jià)值 " 的內(nèi)容在國(guó)產(chǎn)劇里都沒(méi)什么意義。