不知不覺，國產偶像劇已經變成了" 姐方市場 "。

姐弟戀，是當下最靈的收視春藥。

86 年的楊冪搭 95 年的許凱。

90 年的金晨搭 98 年的王安宇。

再搭 96 年的王子異。

89 年的 Angelababy 搭 01 年的賴冠霖。

根據谷雨數據 2020 年發布的報告，過去十年，愛情影視劇中 " 姐弟戀 " 題材的占比從 16% 上升到了 28%。

△ 圖源：谷雨數據

2020 年后，勢頭只會更猛。

待播劇中還有吳磊搭周雨彤、金瀚搭王子文、張新成搭童瑤 ……

往去年看，《司藤》《長歌行》《良辰美景好時光》《假日暖洋洋》《下一站是幸福》《理智派生活》，也都是姐弟戀。

微博熱搜里，姐弟戀、年下戀相關的討論，也已貢獻了數十億條閱讀量。

越來越多的姐弟戀。

國產劇到底是怎么想的？

01

在過去，姐弟戀的出現不僅是少數。

而且絕對是被當成異類打量和不善揣測的目標。

一邊是。

老夫少妻歡樂多。

2014 年《大丈夫》里王志文和李小冉站在一起都被人誤會成父女了。

不過兩個人啼笑皆非，最終還是走到了一起，被欣賞，被祝福。

另一邊是。

姐姐弟弟百事哀。

同樣是 2014 年，同樣是大齡、離異、帶孩子。

71 年的俞飛鴻搭相差 16 歲的楊玏。

帶著孩子離開了有錢丈夫的中年女人，收獲了年輕高富帥的愛情，也在事業上重拾自信。

不過這一對最終掰了。

俞飛鴻這段告白，被當成是姐弟戀中女方基本的自知之明。

年齡的差距是可以跨越的，但性別的落差卻不能逆轉。

這是當時國產劇里的默認規則。

可是沿著老路的國產劇，很快折了跟斗。

2017 年，馮唐有篇文章出了圈，《如何避免成為一個油膩中年猥瑣男人》。

可見在那個時候，油膩一詞已經出圈，并獲得網友一致的鄙視。

在年齡的加成下，男演員失去了昔日的光環，反而成為了大家避之不及的對象。

哪怕，他們是口碑堅挺的演技派。

張嘉益，憑借《蝸居》中宋思明一角，幾乎成為國內叔圈天花板。

然而八年后，張嘉益在和 88 年女演員王曉晨搭檔的《我的！體育老師》中，觀眾直呼產生了強烈的不適感。

2020 年，時年 50 歲的陳建斌和 30 歲的李一桐的老少配愛情喜劇《愛我就別想太多》，被罵了個狗血噴頭，豆瓣首頁高贊全部一星。

劇中的臺詞是這樣的，你品品——

說大叔已經被油膩包上漿。

國產劇不得不開始把目光轉向——

弟弟。

他們的臉上沒有被歲月和世俗包裹過的痕跡。

哪怕，也沒有演技。

02

比起成熟商務男士一套標準化的求愛模式——

說教、霸道、燒錢。

弟弟們的魅力不僅在于年輕的臉蛋和肉體。

更在于他們不可預測的行為，所給人帶來的新鮮感和戀愛刺激。

2019 年，84 年的戚薇搭 93 年的金瀚，出演《沒有秘密的你》，劇中設定，女主比男主大六歲。

當時的金瀚還沒負面新聞纏身，也沒因古裝扮相太丑被罵。

高大威猛的身材和忠犬的人設，讓他圈了一波粉。

這個弟弟，總有出乎你意料的腦回路。

遇到精英情敵，咱別的比不過，那就踮踮腳，從高處俯視他 ……

比起成熟男人的穩定、穩重，弟弟們是想什么就來什么，無所顧及的率真直球特別可愛。

《下一站是幸福》里的大四畢業生元宋是這樣。

說表白就表白。

說撒嬌就撒嬌。

還掌握了霸總、大叔們不能勝任的技能。

今年的《熾道》，跳高種子選手段宇成也是這樣。

毫不矜持。

直接吃醋。

他們沒有霸總的財富和權勢，沒法叫人三分鐘之內弄清一個人的全部資料，五分鐘定下一樁公司收購的生意，也沒有因見多識廣，便教做人的底氣。

但他們對姐姐的好，是生活化的，在物質與精神之外，他們帶來了更多情緒上的撫慰。

這種愛不是供養和補償。

不需要實用主義和功利性。

它可以僅僅因為本身的可愛而值得愛。

在姐弟戀國產劇盛行的背后，是新一批中國女性觀眾的需求，發生了改變。

03

姐弟戀里明顯的轉變，是女性不再是傻白甜的代名詞，她們期望掌握更多主動。

無論在感情上、職場上還是人生閱歷上。

《下一站是幸福》里，87 年的宋茜搭 99 年的宋威龍，劇中是職場白領 VS 大四畢業生。

一般男人找個小十歲的女人

所有人都只會譴責女人

女人找個小十歲的男人

大多數人只會譴責女人

《理智派生活》里的秦嵐和王鶴棣，一見面就產生了誤會。

姐姐以為他在蠻不講理地當街耍流氓。

隨后，弟弟參加面試，發現面試官正是先前那位大姐。

《熾道》，運動員弟弟求勝心切，冒著斷送體育生涯的風險，帶傷參賽，惹得教練員姐姐大怒。

弟弟本想投其所好，想些浪漫的小花招，比如把道歉信綁到氣球上，求得姐姐原諒。

可姐姐看都沒看，直接扔掉。

反而是一場促膝長談，真誠表達，讓兩人關系破冰。

姐姐年紀不小了，啥沒見過？這種小學生把戲，就別再玩了。

電視劇是時代的鏡子，哪怕是被批懸浮的國產劇也是一樣。

第七次人口普查顯示，25 至 29 歲區間，總計 9184 萬人口，整體男女比例是 110:100，男性人數超過女性。

可受過高等教育的比例，卻倒置了，學歷達到本科、研究生及以上的女生要比男生更多。

新一代的國產女性和男性同樣地競爭教育、工作。

可是轉移到婚戀的陣地，卻發現自己和男性仍然不一樣。

自己拼來的高學歷、高薪資，并不能提升吸引力，就像很多相親視頻中男嘉賓說的，相比和自己同齡的 30+ 女性，自己為何不找 20 歲的。

這部分獲得選擇機會的女性，往上看不到多少優質的年長男性，還要接受低人一等的對待。

那你猜她們會轉向哪里？

往下看——

弟弟們年輕陽光，活潑有趣。

這戀愛還跟少女思春時候渴望的一樣甜啊。

轉向姐弟戀，不僅是期待更小的年齡，也是在逃離一個不舒適的世俗環境。

誠然，偶像劇是假的，是工業糖精。

但既然都是假的，何必還繼續受著現實里的氣？

04

當然，Sir 并沒有想吹捧當下國產劇里的姐弟戀。

而是說國產劇正在根據觀眾的需求，猛打了方向盤。

只不過這樣的轉向仍然是粗糙和笨拙的。

在 " 女性群像 " 這個詞還沒火起來的的 2003 年，有部火遍全國的女性群像劇。

《粉紅女郎》。

四個同居室友兼好友，哈妹，19 歲，DJ。

男人婆，24 歲，外地人，打工族。

萬人迷，25 歲，商場銷售。

結婚狂，29 歲，幼兒園老師。

人設看得出，幾位女主角工作普通、履歷普通，大概率學歷也普通，除了大美女萬人迷之外，其他三位，都是放人堆兒里不顯眼的那種。

尤其是結婚狂，還有一嘴難看的齙牙。

妥妥 " 普女 " 人設。

可在如今，姐姐遍地的國劇里，普女，不見了。

姐姐，意味著白、瘦、美、凍齡、衣品好，學歷高，最好是世俗意義上的 " 成功人士 "。

總之，既得有姐姐的成就，又得看起來不像姐姐。

今天國產劇中的姐弟戀，表面上是在推崇熟女，尊重年齡的規律。

但年齡要獲得尊重，條件仍然是她要符合白、幼、瘦的審美趣味。

而今還加了一條——

成功。

結果就是卷出了新的高度，你必須保持好身材、好容貌，還得事業有成、氣場全開，才配叫一聲 " 姐姐 "。

她們既得成熟，又得少女。

《下一站是幸福》里姐姐辦事效率神速，開頭幾集，就完成了醉酒趁機開撩，辦公室壁咚、表白、開車等全套動作。

這張手控福利的動圖，更是因為性張力十足，火出了圈。

你以為國產劇也敢淋漓盡致地展現熟女魅力和欲望了？

大錯特錯。別忘了別忘了本劇別名——

《資深少女的初戀》。

無懼年齡，女主仍然握著鹿小葵同款小拳拳。

熟女不能像少女嗎？

不是。

《欲望都市》里的女主角 Carrie，事業成功，男友無數，崇尚性自由，但面對 Mr. Big 不確定的愛時，仍患得患失的像個沒談過戀愛的小姑娘。

但國產劇姐弟戀中的失敗在于，通過把熟齡女人純情化，把戀愛游戲化，掩飾真正的女性焦慮。

這種游戲過去可以是老夫少妻的年齡差。

也可以換成是姐姐們，美貌、金錢、年下戀一應俱全的爽文。

弟弟可以批量生產。

但在國產劇不走心的恭維下，真正需要被理解的姐姐們，只能繼續獨自等待。

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