最近的演藝圈，真是死氣沉沉啊。

每天打開電視，就看到千篇一律的國產(chǎn)劇。

差不多的演員，化著差不多的妝，演著差不多的劇情。

本想找部好劇沉浸一番，然而只有 " 拔劍四顧心茫然 "。

什么時候，電視劇變成了如此無聊的東西？演員變成了一個沒滋沒味的行當(dāng)？

在一個 208w 們垃圾演技、熱搜霸屏、虛假營銷當(dāng)?shù)赖沫h(huán)境里。

大家似乎都秉持著「60 分及格，61 分嫌多」的原則。

可一切不該是這樣的。

也并不是所有人都是這樣的。

我想起一些仍在堅(jiān)守演員初心的人。

他們十幾年如一日，過著宛如社畜的生活。

天不亮就起床，素面朝天，揣個保溫杯就去上工。

只不過，他們的工作場所，是劇院。

這里是北京人藝。

所有演員心之所向的殿堂。

自 1952 年創(chuàng)立至今，人藝先后培養(yǎng)出了于是之、英若誠、呂中、濮存昕、宋丹丹、馮遠(yuǎn)征等一大批優(yōu)秀的演員。

許多熟悉的面孔，都來自人藝。

當(dāng)然更多的，是想考人藝未遂的。

2019 年，以門檻高著稱的人藝面向社會招生，在千余名報(bào)考生中選拔出 15 位。

其中有剛畢業(yè)不久的表演系學(xué)生，也有在演藝圈摸爬滾打 20 年的資深演員。

比如《覺醒年代》里魯迅的扮演者曹磊。

為了能在人藝學(xué)習(xí)，他們推掉所有個人活動，開始了一場為期一年的學(xué)徒之旅。

從排練廳到舞臺，這個破繭成蝶的全過程，被拍攝為紀(jì)錄片——

《我在人藝學(xué)表演》。

好演員是如何煉成的？

從這部紀(jì)錄片里，我們或許可以窺見一二。

技巧

如今演員這個行業(yè)有門檻嗎？

提及這個問題，很多人的答案可能是 " 否 "。

畢竟，如今很多國產(chǎn)劇對基本功的要求，可以說為零。

就拿臺詞這一點(diǎn)來說。

能用原聲的國產(chǎn)劇，已經(jīng)是少數(shù)。

更多的演員只要能張嘴就行，其他的主要依靠配音老師貢獻(xiàn)演技。

這也是為什么，很多時候觀眾不管打開哪個劇，都是邊江、張杰、喬詩語、季冠霖 …… 這些固定卡司在談情說愛。

很多時候她姐都疑惑：能說一口漂亮的臺詞，難道不是對一個演員最入門級的要求嗎？

不過，走進(jìn)人藝，就別想渾水摸魚了。

人藝的第一課，就是基本功。

有多基本？從 " 八百標(biāo)兵奔北坡開始 " 開始。

但看似簡單的 " 八百標(biāo)兵奔北坡 " 的順口溜，想達(dá)到人藝的標(biāo)準(zhǔn)，都不是件容易的事。

馮遠(yuǎn)征帶學(xué)員們練吐字歸音，念著念著，頭發(fā)就全被汗打濕了。

每一個字，都需要全神貫注，使用正確的肌肉發(fā)力。

一堂課下來，有的學(xué)生累到想打嗝，有的嗓子疲憊到話都說不出來。

但這樣的基本功訓(xùn)練，要持續(xù)半年。

不同于影視劇的是，話劇的標(biāo)準(zhǔn)是——

說的臺詞，要讓最后一排觀眾都能聽得一清二楚。

為了達(dá)到這個標(biāo)準(zhǔn)，學(xué)員們每天過著軍訓(xùn)一樣的生活。

這樣的要求，并不 " 苛刻 "。

這里每一個稱得上 " 真正的演員 " 的人，無一不在恪守這個標(biāo)準(zhǔn)。

馮遠(yuǎn)征的《司馬遷》，臺詞量巨大。

表演一遍下來，就幾乎要在臺上脫水。

演了五場，馮遠(yuǎn)征甚至練出了腹肌。

更不用說已故的表演大師朱旭，更是以臺詞一絕著稱。

他在話劇《嘩變》中的這段經(jīng)典獨(dú)白，值得載入中國話劇史。

" 我這一輩子都還沒見過這么處心積慮地把謊言捏造似是而非的流言蜚語湊到一塊兒的大雜燴。"

全長 7 分 30 秒，1600 字，行云流水，鏗鏘有力，絲毫不會讓人覺得乏味。

誰能想到，朱旭老先生曾經(jīng)是個口吃。

人藝出漫畫，給他的那句題詞是：" 臺上口懸河，臺下結(jié)巴嗑 "。

從口吃到口若懸河，可想而知其中付出多少苦功夫。

但在朱旭看來，這都是演員的分內(nèi)事：

" 你有一點(diǎn)兒不認(rèn)真，就整個都破壞了，觀眾就不相信你了，所以每一個細(xì)節(jié)都不能放松。

所謂演戲演戲，就是演‘細(xì)’啊。"

這句話，建議內(nèi)娛所有演員銘記于心。

朱旭 82 歲時重演《嘩變》片段，依然信手拈來

當(dāng)然，臺詞只是人藝的第一關(guān)。

到了排練，更是聲臺形表，精益求精。

學(xué)員們排演劇目《雷雨》，為他們做指導(dǎo)的是演了 30 年繁漪的龔麗君老師。

眼神怎么看、語氣怎么揚(yáng)、肢體怎么擺，每一個細(xì)節(jié)，龔麗君老師一點(diǎn)一點(diǎn)摳。

別以為這個沒什么大不了的，一個角色能否成立，很多時候都體現(xiàn)在細(xì)節(jié)上。

只說一場戲——

繁漪要環(huán)顧家里的陳設(shè)變化。

一開始學(xué)員的版本，抬頭環(huán)顧四周，似乎沒大問題。

但龔麗君一下子指出錯誤：家具又沒擺在天花板上，為什么抬頭看？

只想著做動作，卻沒有想象出一個具象化的空間，動作就顯得假、顯得空。

" 這邊是沙發(fā)，這是壁爐，然后條案，上面掛著有畫，這邊是舊紅木的桌子。"

龔麗君一點(diǎn)撥，空蕩蕩的舞臺立馬有了實(shí)感。

再表演，感覺立馬就對了。

聲臺形表都到位了，就是好的表演了嗎？

也不一定。

技巧是表演的筋骨，但光有筋骨還不夠，還需要血肉。

宋丹丹給學(xué)員們上課，講述了自己第一次演電視劇《尋找回來的世界》的經(jīng)歷。

她的角色是個作風(fēng)不正的小女孩，但為什么作風(fēng)不正，劇本里什么都沒寫。

于是，她在劇中給自己寫了首歌——

我的心是一條小河，一條無聲的小河，媽媽你看見嗎？我天天在你身旁流過。

我的心是一只小鳥，一只無巢的小鳥，媽媽你聽見了嗎？我天天在你耳邊唱歌。

短短幾句歌詞，如同點(diǎn)睛之筆，讓她斬獲了那年的飛天獎。

你看，唯有付出百分之二百的真心，角色才能有血有肉，從劇作中活過來。

付出真心一句話，說出來也是虛的。

關(guān)于這點(diǎn)，藍(lán)天野給所有學(xué)員的建議是：

" 不要裝腔作勢，不要弄虛作假 "。

做到這點(diǎn)，才真正算是一個合格的演員。

規(guī)矩

如今的娛樂圈，似乎有幾條不成文的 " 規(guī)矩 " ——

一、紅是王道。

只要你夠紅，老戲骨可以給你作配，即便演技會按在地上摩擦。

二、基本功可以落下。

但是紅毯上精致到發(fā)絲的造型和酒店走廊里堪比劇照的出發(fā)圖不能落下。

人們不再追求更好的表演，只追求更高的番位。

但是在人藝，一切截然相反。

" 甭管你在外頭多風(fēng)光，回到人藝，你就得給我端個茶缸子拍戲。"

這是人藝的規(guī)矩。

學(xué)員們來到人藝，第一件要糾正的認(rèn)知就是：

這里名氣雖大，但只培養(yǎng)演員，不培養(yǎng)明星。

「想當(dāng)明星，別來人藝。」

這里難道沒有腕兒嗎？

錯。

人藝有的是國民級的大腕。

可是甭管你是在春晚上演了白云黑土，還是在國民劇里演了全國中小學(xué)生的媽。

回到人藝，你就是人藝演員宋丹丹。

在電視里，他們可以是安嘉和、宋慈、達(dá)康書記，代表作一籮筐，迷妹一大群。

但回到人藝，他們就只是人藝演員馮遠(yuǎn)征、何冰、吳剛。

演技派如胡軍，來到人藝也吃了一番苦頭。

他一開始滿懷雄心壯志，想快點(diǎn)站在舞臺中央演戲。

結(jié)果現(xiàn)實(shí)就是一盆冷水。

主角？休想。

配角？也得再練練。

不管在外面多風(fēng)光，想在人藝演戲，先從龍?zhí)着芷鸢桑?/p>

馮遠(yuǎn)征說自己剛來的時候，劇院七點(diǎn)開幕，他盤算著六點(diǎn)來，時間怎么也夠用了。

結(jié)果一來才發(fā)現(xiàn)，那些德高望重的老演員們早就在化妝間了，都在安靜地化妝、默戲。

于是自此他也養(yǎng)成了早到的習(xí)慣。

但后來卻發(fā)現(xiàn)，永遠(yuǎn)有前輩比他到得更早。

人藝臥虎藏龍，最不缺 " 武功高強(qiáng) " 的前輩。

在舞臺上，他們?nèi)A山論劍，各顯其能。

下了舞臺，一個個都變回了掃地僧。

許多我們耳熟能詳?shù)难菁寂桑谌怂嚩疾桓易苑Q會演。

比如何冰。

雖然已經(jīng)有不少出圈角色的何冰，但談起朱旭前輩的表演，也只想感嘆：" 自己也算演戲的嗎？"

他回憶起有天，自己不在劇院，還是濮存昕給他連環(huán) Call：

" 何冰，你干什么呢？趕快回劇院看一眼！朱旭大大在演《屠夫》！教科書級的表演！"

在前輩面前，誰能不變回小粉絲心態(tài)呢？

然而朱旭，也從來不自稱會演。

即便已經(jīng)是殿堂級的表演藝術(shù)家，他依然謙遜至極：" 我沒什么訣竅。"

他反倒是感謝人藝的文化氛圍好，讓自己有了不竭的動力。

" 我是從老人藝那么一個人人自覺讀書、自強(qiáng)用功的環(huán)境中走過來的。"

在這里，對表演的虔誠之心，如同血脈代代相傳。

品格

人藝排練廳的墻上寫了四個大字：戲比天大。

這四個字出自戲劇大師、北京人藝首任院長曹禺。

也是人藝精神的最佳寫照。

它要求演員們對藝術(shù)永遠(yuǎn)懷敬畏之心，在藝術(shù)上精益求精。

它告訴我們，在這個流量造星、資本逐利的時代，依然有這樣一群人，在堅(jiān)守著演員的品格。

這太難得了。

紀(jì)錄片里，馮遠(yuǎn)征告訴學(xué)員們：

" 只有在謝幕的那一瞬間，你才明白演員的意義。"

彼時，他剛演完一場《全家福》。

這部話劇已經(jīng)演了 15 年，但他把每一次演出都當(dāng)成第一次。

臺下掌聲雷動，馮遠(yuǎn)征說那種感覺，就是很幸福。

那個時刻是動人的。

《我在人藝學(xué)表演》中，還有許許多多個這樣的時刻。

紀(jì)錄片拍攝時，藍(lán)天野老爺子還在世。

雖然已經(jīng) 92 歲高齡，但老爺子依然經(jīng)常到排練廳，給學(xué)員們開會，指導(dǎo)排練，有時甚至待到半夜。

龔麗君說，演了 30 年《雷雨》，其實(shí)每一次都無比累，因?yàn)槊恳淮味家冻稣嫘摹?/p>

不付出真心的表演，是虛假的。

濮存昕為學(xué)員再排《雷雨》，講著講著戲，突然落淚，因?yàn)楦型硎艿搅四欠荼瘧K。

這才叫真正的，與角色共情。

在這里，每個人對待表演，都無比真誠，無比炙熱。

在他們身上，我們總能找到一種純粹。

關(guān)于表演，關(guān)于舞臺，關(guān)于熱愛。

在短視頻時代的今天，我們遠(yuǎn)沒有像人藝誕生那天，那么需要話劇。

有時我也在想，人人都沉浸在低成本的娛樂方式中，這樣的匠人之心，還有多大的意義。

可在看完這部紀(jì)錄片后，這個問題有了答案。

即便在人們注意力只能停留 3 秒的今天，我們?nèi)匀恍枰粋€地方。

在那里，一切努力都能化為直觀的進(jìn)步；

在那里，一切演員都在為戲劇本身服務(wù)；

在那里，我們可以放心大膽地沉入故事里，跟演員們一起做兩個小時的夢。

說到底，表演，不就是在造夢嗎？

在那個四四方方的舞臺上，去構(gòu)筑一個既屬于此時此刻，又屬于彼時彼刻的夢。

它可以是《雷雨》《茶館》《北街南院》；

也可以是《嘩變》《推銷員之死》《芭巴拉少校》。

它承載了一代代文藝工作者的筆耕不輟，一代代人藝演員的精業(yè)篤行。

還有一個時刻無比動人，就留在最后分享給大家。

紀(jì)錄片中，李偉建老師為學(xué)員們播放了一段錄像，來自人藝的奠基人們。

他們聲音洪亮，表演著街邊的各種叫賣聲。

麻花，燒餅。

賣報(bào)嘞，看看文匯報(bào)大公報(bào)嘞。

舊破爛衣裳我買，有破銅爛鐵我買。

賣大小，賣小金魚嘞。

冰激凌來雪花酪，好吃多給拉拉主道，叫你喝來你就喝，冰糖玫瑰往里頭隔。

一人一句，就勾勒出一個聲色繁華的北京城。

那些早已消逝的煙火氣，在聲聲叫賣中，又仿佛活了過來。

這是關(guān)于北京城的夢，它很渺小，卻值得被記住。

我想，這大概就是這份匠心存在的意義。

所有人用十年磨一劍。

換來大幕拉開，舞臺上一個又一個煙火升騰的，繁華一夢。

監(jiān)制 - 她姐

作者 - 貝瑞醬

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