現(xiàn)代快報訊（記者 陳曦）當代實力派作家、浙江省作協(xié)主席艾偉的第七部長篇小說《鏡中》今年 5 月面世以來，已登上騰訊華文好書榜、探照燈好書榜等多個好書榜單。7 月 24 日下午，艾偉攜《鏡中》來到南京先鋒書店，與中國作協(xié)副主席、江蘇省作協(xié)主席畢飛宇，評論家、江蘇省評論家協(xié)會主席汪政，翻譯家、南京大學(xué)教授黃葒，圍繞遭受重大創(chuàng)傷后如何實現(xiàn)自我療愈、兩性關(guān)系中的激情與背叛、建筑藝術(shù)和文學(xué)創(chuàng)作的共通之處等展開交流與分享。分享會由南京師范大學(xué)教授何平主持。

△分享會現(xiàn)場

△作家艾偉

一部命運的 " 應(yīng)許之書 "

畢飛宇與艾偉同為 " 新生代作家 " —— 20 世紀 90 年代初登上文壇的一批作家。他稱《鏡中》的出版是 2022 年中國文學(xué)的大事件，" 如果讓我做個界定的話，《鏡中》是艾偉的應(yīng)許之書，既是命運答應(yīng)艾偉的一本書，也是艾偉答應(yīng)命運的一本書，他必須要寫。" 為何這么說呢？《鏡中》的主人公是一對夫婦，丈夫莊潤生是一名建筑師，太太易蓉則出生在戲劇之家。而艾偉本科讀的是建筑學(xué)，本人也出生在戲劇之家。換言之，在艾偉小說家的身份之外，有兩個標簽尤為重要，一個是建筑學(xué)與建筑物，一個是戲劇與戲劇人生，而《鏡中》即由這兩點展開。

△畢飛宇

" 我相信艾偉寫這本書的時候，一定是快樂的，無論他多么艱難，他內(nèi)心快樂，因為描寫的對象和他自身距離沒有那么遠。我們寫作的人都知道，當你寫一個過分遙遠的東西時，無論這個東西多么簡單，作家都累；當你寫一個離自己很近的東西時，無論這個東西多復(fù)雜，作家都不累。所以打開《鏡中》，我的第一個印象是什么呢？這個小說特別好看，從第一頁到最后一頁，小說很順，那種擰巴、糾結(jié)的感覺一點都沒有。" 畢飛宇說。

在畢飛宇看來，《鏡中》是艾偉創(chuàng)作成熟時期的轉(zhuǎn)型力作，比之過往作品有巨大的突破。" 一個作家在 37 歲左右會誕生他的代表作，到了 50 歲之后通常會拐一個彎。艾偉在《鏡中》這本書當中，從早期對 20 世紀政治、革命的關(guān)注，走向了自己的個體生命，走向了自己生命的內(nèi)部，且在小說敘事和語言上，取得了一個革命性的進步和進展。"

△小說《鏡中》由浙江文藝出版社出版

手術(shù)刀一般的心理分析之書

被譽為 " 人性勘探者 " 的艾偉一向以對于人性幽暗的挖掘之深刻和描摹之細膩著稱，而使他區(qū)別于其他一些具有反思意識寫作者的特質(zhì)在于，艾偉的作品始終具有極突出的 " 建構(gòu)性 " 的一面，即他在小說中塑造的人物在歷經(jīng)現(xiàn)實摧殘、見識世界暗面之后，依然持有選擇善與愛的勇氣。汪政追溯了艾偉的寫作史，在他看來，從非常虛空的充滿了奇異想象的《越野賽跑》開始，再到《風(fēng)和日麗》《愛人同志》《愛人有罪》等一系列現(xiàn)實題材，艾偉呈現(xiàn)了向大地不斷地俯沖、傾斜，然后貼地飛行的這樣一個姿態(tài)。

△汪政

" 艾偉不事張揚，低調(diào)溫和，但在內(nèi)心還是有很大的野心，這種野心就表現(xiàn)在他能夠駕馭一種非常宏大的乃至于非常尖銳的，對作家構(gòu)成挑戰(zhàn)的一些題材，比如我們?nèi)绾螌Υ龖?zhàn)爭，如何對待英雄，如何對待異性，如何對待同性 …… 這些一時難以回答的問題，在艾偉的筆下都能夠得到完滿、圓潤的解決，這是一個作家的非凡能力。" 而到了《鏡中》，艾偉講述的其實是一個普通人如何面對 " 無常 " 的故事。" 他用手術(shù)刀一般的筆，去細細地向我們描摹了這么多人物的心路歷程。這部書寫出了我們?nèi)粘Ｉ町斨锌赡苡龅降纳臉O端狀態(tài)，艾偉把遭遇極端狀態(tài)之后人們的心路歷程全部寫了出來。"

敘事上具有建筑學(xué)意義上的對稱之美

《鏡中》對于讀者情感世界的沖擊力，一方面源于書中細膩的心理描寫，另一方面也得益于小說獨到的構(gòu)思布局。作者將建筑學(xué)的方法論與小說創(chuàng)作的技藝巧妙相融，以文字構(gòu)筑起一座鏡像迷宮。黃葒由此想起另一個 " 鏡中 " 的故事："2020 年艾爾維 · 勒泰利耶的《異常》這本小說，講的是一架飛機波音 747 突然就失蹤了，3 月份又回來一架飛機，6 月份又回來一架飛機，就相當于空間靈異的現(xiàn)象都被克隆了，你還是你，但又存在一個不一樣的你。這與艾偉的《鏡中》可以對照閱讀，在某種程度上都講述的是他者之鏡。"

△黃葒

小說開篇，男主人公莊潤生遭遇了慘烈的家庭變故，意外的車禍奪走了一雙兒女，妻子易蓉也在愧疚中自我了斷。誤以為自己出軌被發(fā)現(xiàn)是悲劇根源的潤生選擇了自我放逐，而他的年輕情人子珊也因為情傷遠赴美國留學(xué)。終于在小說第四部，易蓉與潤生的摯友甘世平間的不倫之戀這一全書最大懸念被揭開，所有人再次被放置在命運的天平上。小說的四個部分結(jié)構(gòu)精巧，互相呼應(yīng)，在敘事上具有建筑學(xué)意義上的對稱之美。

艾偉坦言，建筑是空間的藝術(shù)，《鏡中》這部小說借用了一種建筑的方法。" 小說的四部分其實相當于建筑的四個房間，每個房間呈現(xiàn)出自己獨特的景觀，讓讀者以為看到了真相；但是進入第二個房間后，看到就是另外一幅景象。這個景象有時候是補充了前面看到的那個景象，有時候是顛覆了前面那個看到的景象；到了第四個房間，我們便會發(fā)現(xiàn)所有的景象都漸次浮現(xiàn)。所以這個小說是一層一層遞進的關(guān)系，相互之間是一種空間的關(guān)系。《鏡中》確確實實帶來了小說的復(fù)雜性，它由很多的像迷宮一般的、光線一般的可闡述的空間構(gòu)成。你如果愿意去找的話，可以在文本里做一個游戲，去找出很多的鏡像關(guān)系。"

（出版社供圖 編輯 陳海靜）