有三個特別 " 不知好歹 " 的女演員，分別來自湖南、貴州和云南。

她們放著日薪 208 萬的內(nèi)娛不待，跑去已經(jīng)沒落的港圈，要么寬衣解帶拍性愛場面；要么被拳打腳踢，落下一身傷。

香港那些片子啊，全部投資加起來，最多也就 300 來萬。前些年，大 baby 這種花們坐攝影棚里，摳圖一天半就能掙回來。

300 萬總投資，再分到女演員頭上，可能還買不起李湘冰箱里的半袋冬蟲夏草。

這三個內(nèi)地女演員，放著捷徑不走非繞遠(yuǎn)路，你們覺得是為什么呢？

嫌錢多燙手？立志要做窮藝術(shù)家？或者單純是個棒槌？

都不是。這不是什么淡泊名利，不食人間煙火的王傳君式的故事。

這三個人就是擠不進(jìn)高貴內(nèi)娛圈，還偏偏不自量力非得擠的邊緣人。

是窮酸的香港片，接納了她們。

她們的名字分別是春夏、曾美慧孜、劉雅瑟。

人手一座香港電影金像獎影后獎杯。

多諷刺，現(xiàn)在只有在窮掉渣的香港電影和金像獎里，才能認(rèn)識幾個演技好的新面孔。

多數(shù)內(nèi)娛觀眾，在她們拿獎的那個晚上，才第一次聽說這三個名字。

她們都是小鎮(zhèn)姑娘，都沒上過中戲北電軍藝上戲什么的。

不讀表演系不等于沒演技，但一定等于沒人脈關(guān)系。

錄取通知書和畢業(yè)證書不是演技質(zhì)檢證書，中戲之恥唐嫣，北電最美考生古力娜扎都可以作證。

它們更重要的功能是名利場門票。

拿到這張門票，才有在圈子里說得上話的師父、師兄、師姐弟妹，領(lǐng)你進(jìn)門。

像海清，成名作《雙面膠》，就是班主任黃磊幫推薦上的。

鞏俐就是再天賦異稟，如果不是上了中戲，也不會認(rèn)識去她們學(xué)校找演員的張藝謀。

當(dāng)然以前幾大表演系的門，還會對寒門子弟敞開。

比如牛光閃閃的中戲 96 班，劉燁、章子怡、袁泉、秦海璐 …… 入學(xué)時都是家境普通的窮小孩兒，入場券是上學(xué)以后才拿到手的。

現(xiàn)在內(nèi)娛沒收了 " 表演系 " 的發(fā)票資質(zhì)，幾個名校招牌徹底變成了招牌而已，供在高考前就已經(jīng)成名的二代或者童星鍍金用。

素人學(xué)生，也許零星還有。但基本上入學(xué)前，哪幾個就已經(jīng)進(jìn)了圈，上完四年大學(xué)后，在圈里待著的，還是哪幾個。

科班都沒法給平民提供機(jī)會，更別提讀不上科班的。

內(nèi)娛關(guān)上門，在小圈子里玩擊鼓傳資源游戲的同時，國產(chǎn)影視漸次消滅了勞苦大眾。

這里面有審查的原因，但也很難說不是因為內(nèi)娛人和平民之間的距離，遠(yuǎn)到足以產(chǎn)生生殖隔離。

影視劇都不拍邊緣人了，拍影視劇的影視圈，自然也不給邊緣人機(jī)會。

劉雅瑟、春夏她們，假如不去拍大尺度港片，能出頭的幾率，可能比四字的不知名室友考上國話編制的幾率還低。

抱團(tuán)排外不只是內(nèi)娛專利，港娛、韓娛也沒好到哪兒去。

八十年代，金像獎影帝的平均年齡還是 37 歲。

2010 年之后，平均年齡已經(jīng)漲到了快 50，今年拿獎的四大爺謝賢，以 85 歲高齡，再次拉高了這個數(shù)據(jù)。

這等于二三十年來，拿獎的幾乎都是同一撥人。

大名鼎鼎的韓國忠武路，來來回回也都是那老幾位的臉。

抱團(tuán)的根本原因，還是餅不夠大，所以只能關(guān)起門來自己人分著吃。

這是小地方的天然劣勢。

可內(nèi)娛市場，明明看起來是人家的好幾倍大，現(xiàn)在也越來越封閉，大概也是這個圈子生產(chǎn)力衰敗的表現(xiàn)之一。

國家統(tǒng)計局?jǐn)?shù)據(jù)顯示，國產(chǎn)影視劇產(chǎn)量連續(xù)四年下降，前段時間，電影還被劃定為 " 特困行業(yè) "。

無論從哪個角度看，這個圈子走向 " 貴族世襲制 "，都是大勢所趨。

娛樂圈當(dāng)然也只是大社會的縮影。

不過港圈再落寞、再窮酸，也接納了幾個內(nèi)娛邊緣人。

因為他們還可以拍邊緣人。

春夏的獲獎角色，《踏雪尋梅》里的女主， 是個內(nèi)地新移民。

她跟著媽媽到了香港。她媽去香港的方式，是嫁給當(dāng)?shù)氐母F老頭兒。

老頭兒只能幫她拿到身份證，想賺錢生活，還得去老派夜總會賣唱賣笑。

春夏在學(xué)校里被老師帶頭排擠?；氐郊依?，老媽對她非打即罵。

走出門，滿眼花花世界、物欲橫流。關(guān)上門，又是逼仄到悶死人的公屋。

15、6 的少女，還長得漂亮，想要很多錢和很多愛，從而找到她在這座欲望都市里的存在感。

女主一步步墮落成援交少女，這條路最終帶她走向毀滅。

春夏演這片時，22 歲，已經(jīng)打過好幾年零工。

之前也在國產(chǎn)劇里打過醬油，《踏雪尋梅》導(dǎo)演翁子光最早認(rèn)識春夏，就是在一部湖南臺自制劇的視鏡現(xiàn)場。

《踏雪尋梅》拿了獎，讓春夏留下了一個經(jīng)典角色。

得了個好結(jié)果，但事實上，這片根本不是好餅。

導(dǎo)演沒名氣，還要全裸演情欲戲，投資七拼八湊，拖了好幾年才湊出來。

跟春夏同齡的楊紫、迪麗熱巴們，根本不會接。

曾美慧孜和劉雅瑟也差不多。

曾美慧孜的獲獎電影叫《三夫》，她演的女主，是個智力殘疾的女性癮者。

再加上各種不可說的隱喻，具體不展開了，總之尺度大到導(dǎo)演陳果最早想找 AV 女優(yōu)來演。

劉雅瑟剛剛拿獎的角色，是《智齒》里的街頭女混混。

一個孤兒、干過各種違法亂紀(jì)的事，鬧出過人命，進(jìn)過少管所。

不是被變態(tài)殺手凌虐，就是被尋仇的警察拳打腳踢。

她倆比春夏的情況還極端。

春夏 2015 年拿獎，當(dāng)時還只有 23 歲，正趕上內(nèi)娛流量大勢，人又年輕，也不能斷言她沒演《踏雪尋梅》就一定紅不了。

而曾美慧孜現(xiàn)在的官方年齡是 34 歲，劉雅瑟 33 歲，靠港片成名以前，都已經(jīng)在內(nèi)娛當(dāng)了十來年邊緣人了。

春夏的獲獎感言是，感謝香港電影讓她有飯吃，有夢做。

而那兩個另類 85 花又加上了一句：好幾年接不到戲，如果不是被選上拍了這么個小成本電影，可能早就改行另謀出路了。

底層出身，十幾年摸爬滾打摸不到門。

曾美慧孜對《一條》記者講過一個故事，采訪原文是：

曾經(jīng)有一次參加一個活動，我遇到一個前輩演員，想跟對方打招呼，只是想打招呼而已。但是我還沒開口，對方就毫不客氣地說 " 你讓一讓 "，當(dāng)時確實有點尷尬。

劉雅瑟還說過以前在飯局上向某個導(dǎo)演自我介紹、求角色，結(jié)果對方只想拉她去睡覺。

白眼受過、冷板凳坐過，甚至還遇到想潛規(guī)則白嫖的。

也許總是睡前心灰意冷，醒來又不死心，就在她們要放棄的最后一刻，香港電影伸出了手。

也是有可能拉她們上岸的最后一根稻草。所以要死命握住，所以要全力以赴。

劉雅瑟求搭檔演員，要打她就真打，不用客氣。拍了兩個月，沒有一天不帶新傷收工。

曾美慧孜為角色增肥 40 斤，內(nèi)分泌紊亂到不來月經(jīng)。

我推薦所有人去看她們的電影。

哪怕你對電影里的故事興趣不大，但也一定可以看到一股用力感。

那是專屬于社會最底層的女性，偏不認(rèn)命，偏要在懸崖邊撐住身體，不讓自己掉下去，咬緊牙關(guān)，再從骨頭縫里噴薄出的生命力。

在所有采訪她們的視頻或者文章里，總會出現(xiàn)野生、野性，或者民間演員這幾個標(biāo)簽。

都是馴化、官方和高貴的反義詞。

不管香港電影還剩幾口氣，至少還有一口是留給底層邊緣人的。

光憑這一點，就值得為他們再續(xù)幾秒命。

最后分享一句劉雅瑟，內(nèi)娛最后的民間女演員，最觸動我的話：

我 20 歲時就幻想過自己可以拿獎?，F(xiàn)在我 30 多了，有點晚，但沒關(guān)系，這是一個奇跡。