內(nèi)娛，又出「人間油物」了。

金晨和王安宇這兩張動圖，在網(wǎng)上掀起一大波吐槽。

在新劇《熾道》里，他倆飾演助教和運動員。

本來應(yīng)該是大家喜聞樂見的年下戀。

結(jié)果用力過猛，竟然演出了母親照顧兒子的既視感。

磕不動，還辣眼。

另一邊，楊冪許凱也演了部姐弟戀新劇。

然而，本該今晚上線，卻臨時撤檔。

一盆接一盆冷水，是該澆醒內(nèi)娛了。

雖說，年下戀在網(wǎng)上備受追捧。

像《致命女人》里的姐狗 cp，麥當(dāng)娜、蕭亞軒談小鮮肉，頻頻出圈。

內(nèi)娛也緊跟趨勢，安排了一大批姐弟戀劇。

可現(xiàn)實卻是，拍一部撲一部。

《熾道》雖然出自大熱劇《蒼蘭訣》的導(dǎo)演之手，但熱度平平。

德塔文電視劇景氣指數(shù)

前兩年的《下一站是幸福》雖然有點水花，但評分連及格線都沒夠到。

內(nèi)娛為什么拍不好姐弟戀？

今天，不妨借一部豆瓣 8.8 分的姐弟戀天花板劇聊一聊——

《密會》

姐弟戀之所以好磕，就在于反差感。

年齡差也暗含了長相、身份、地位的差距。

不少年下戀劇就疊加了師生戀、上司和下屬戀愛，甚至是不倫戀等 buff。

《下一站是幸福》中，宋茜和宋威龍就是女老板和實習(xí)生的關(guān)系。

日劇《魔女的條件》，不僅堪稱始祖級別的姐弟戀劇，也演繹了一段大膽的師生戀情。

韓劇《密會》，更是強化了這種反差。

金喜愛飾演的女主吳惠媛，42 歲。

一個上流階級的職場女強人。

為藝術(shù)財團打造明星的鋼琴老師。

她還有一個在藝術(shù)院校當(dāng)教授的丈夫。

劉亞仁飾演的男主李善宰，剛滿 20 歲。

他是家境貧寒的窮學(xué)生。

在職高讀書，兼職送快遞。

從小到大最昂貴的擁有物是前房東丟棄了的鋼琴。

他靠油管上的教學(xué)視頻，練出了一手精湛的琴技。

他們之間的故事，充滿師生、年下、不倫等禁忌元素。

自然比常規(guī)的戀情更有看頭。

故事起因于李善宰去音樂學(xué)院送快遞，偷彈了彩排大廳的鋼琴，被誤認(rèn)作小偷。

也因此，他的鋼琴才華被吳惠媛和丈夫看到。

碰巧丈夫不在家，吳惠媛替他考核這個隱藏的鋼琴天才。

一曲聽罷，她激動不已。

她一直為藝術(shù)財團服務(wù)，見多了關(guān)系戶，聽多了應(yīng)試之作，難得一次被純粹的藝術(shù)打動了。

也因為從他身上看到了自己年輕時的模樣，內(nèi)心涌出異樣的感情。

他們并肩合奏舒伯特的幻想曲，配合得天衣無縫。

完全是高山流水遇知音。

這也讓從小到大都獨自摸索練琴的李善宰內(nèi)心涌起一股熱流。

他甚至和別人網(wǎng)聊時大膽發(fā)言，說這一刻堪比高潮。

但顯然，他們之間隔山隔海，難以靠近。

李善宰雖有鋼琴才能，但還得仰仗有聲望的人舉薦。

他除了年輕和熱忱，一無所有。

而吳惠媛從大學(xué)起就為財閥家族工作。

已經(jīng)成了財閥家族的工具人。

竭力維持外在的體面和光鮮，才能在這樣的環(huán)境中生存。

比物質(zhì)條件更難以逾越的是世俗的眼光和自我的掙扎。

身處藏污納垢的環(huán)境中，吳慧媛其實見多了周圍人出軌、濫交。

但她自己卻一直堅守底線，還把「倫理道德」掛在嘴邊。

這次紅杏出墻，還是和學(xué)生相戀，無異于自打臉。

因而，當(dāng)一步步邁過這些阻礙后。

這樣的故事，往往指向更純粹的愛情觀。

不被金錢束縛，也不受年齡約束的精神互通、靈魂共鳴。

最后，吳慧媛為了與財閥家族斷絕關(guān)系，不惜自斷一臂，鋃鐺入獄。

她主動提出和李善宰告別。

因為這時，李善宰已經(jīng)在國際比賽上嶄露頭角，無疑擁有無限光明的未來。

但李善宰卻選擇等她，無論一年還是十年。

奇跡般的相戀，一波三折的過程，美好無私的愛情觀。

這正是年下戀的故事觸動人心的地方。

但眾多以姐弟戀為主線的劇作中，《密會》這樣的佳作只是少數(shù)。

姐弟戀故事拍得好并不容易。

最明顯的問題是，選角難。

既要有 CP 感，又要有年齡差。

電影《山河故人》中張艾嘉和董子健這對忘年 CP，不少人表示難以接受。

國劇《生活啟示錄》中，胡歌和閆妮的姐弟戀，也遭到不少吐槽。

因此，不少國產(chǎn)劇都選擇為了 CP 感，犧牲年齡感。

以「弟戀」為宣傳口，卻又有意迎合傳統(tǒng)觀念上的「般配」。

有的靠妝造和后期縮小視覺上的差距。

像《她們的名字》中，秦海璐和董又霖上演姐弟戀，現(xiàn)實年齡差 17 歲。

可劇中的濾鏡又在竭力彌合這種差距。

秦海璐臉上自然的歲月痕跡，全部被磨平。

有的干脆在選角時就傾向于幼態(tài)感的女演員。

像《愛情應(yīng)該有的樣子》中的楊穎，和男演員看起來就像是同齡人。

拿姐弟戀做看點，卻又有意在外形上弱化「姐味」。

這種自相矛盾的擰巴感，本質(zhì)上是因為對成熟女性的認(rèn)知太狹隘。

忽視了年齡增長不僅表現(xiàn)在容顏的衰老，更意味著心智的成熟和閱歷的增長。

就像《密會》中，比起風(fēng)情熟女和鮮肉男的外在差異，更能明顯感受到兩個人在眼界上的不同。

一次鋼琴比賽前，李善宰的母親意外去世，他悲傷到?jīng)]有心思彈琴，干脆放棄參賽資格。

這讓吳惠媛心痛不已，為了動搖他的想法，用心良苦地贈給他一本滿是標(biāo)注的音樂傳記 。

因為她知道，這不是一次單純的比賽，而是決定他未來的中轉(zhuǎn)站。

同樣，年輕的好處也不只是緊致的皮囊，更有未染世俗的純真和熱血。

《密會》中，吳慧媛在財閥內(nèi)斗中頻繁受傷。

她平白無故承受惡言惡語，甚至有一次被打傷了頭。

她習(xí)以為常，吃著抗壓藥物一再隱忍，因為她認(rèn)定自己沒了回頭路。

但李善宰卻一再勸她離開這樣的環(huán)境，還告訴她，好的生活不需要那么多財富。

在他的鼓勵下，吳惠媛才決定破釜沉舟，拋棄了行尸走肉的生活。

姐弟戀國劇易撲街的另一個原因是，性張力缺失。

《密會》最出彩的是男女主欲說還休、來回拉扯的情感張力。

吳惠媛動了情，卻又不敢沉溺其中。

她一次次用最狠心的話讓對方離開，又一次次難忍向?qū)Ψ綇堥_懷抱。

就像她在雨天獨自前往善宰的房間，走在濕漉漉的老舊樓梯上。

每走一步，她都會猶豫一次，擔(dān)心摔倒，反復(fù)自問要不要回去。

但猶猶豫豫著，卻還是竭盡全力走了上去，走進愛的雷池。

同樣，像《悠長假期》《魔女的條件》等經(jīng)典的姐弟戀劇中，故事花費更多篇幅呈現(xiàn)的是反復(fù)推拉，半遮半掩的戀愛關(guān)系。

欲望的壓抑、愛意的束縛等有了足夠多的鋪墊后。

最后奮不顧身、孤注一擲的相愛才更顯耀眼。

但這些細(xì)節(jié)在當(dāng)下的國產(chǎn)姐弟戀劇里常常是缺失的。

天然的矛盾感總是被輕易地化解。

比起來回拉扯的情感長線，「先婚后愛」設(shè)定更受歡迎。

《下一站是幸福》就相當(dāng)?shù)湫汀?/p>

第一集女主就喝醉酒向男主表白，緊接著男主就正面示愛，馬上奶狗變狼狗。

全程直球式戀愛，又對性避而不談，自然難見性張力。

這也就導(dǎo)致了最大的問題——懸浮感。

很多劇都將敘事重點放在關(guān)系坐實后的相處中。

通過日常互動瘋狂撒糖，突出一個「甜」。

忽視了社會現(xiàn)實因素下，年齡差較大的愛情有很多苦衷。

即使終成眷屬，背后依然滿是辛酸。

《密會》中，小到日常吃個飯都被嚼舌根，被嘲諷是母子。

大到家庭破碎，事業(yè)被毀。

女主為了理想的生活，放棄了前半生辛苦換來的一切。

即使相戀很甜，他們的愛情底色更多是濃重的悲愴感。

細(xì)究起來，上述種種問題與磕 CP 的風(fēng)氣有關(guān)。

很多國產(chǎn)現(xiàn)偶劇都以姐弟戀為噱頭，甚至還沒開播就帶頭磕糖。

對情感動機和現(xiàn)實因素缺乏深入挖掘。

本質(zhì)上和其他偶像劇并無區(qū)別。

實際上，這一題材原本有可挖掘的深度。

可以通過打破傳統(tǒng)的男強女弱的 CP 關(guān)系，衍生到對婚戀觀念的反思。

為什么親密關(guān)系中，很多人可以接受男性比女性年齡大，卻不能接受女性比男性年齡大？

尤其是女性在事業(yè)上取得成功后，男方更是會被嘲「軟飯男」。

背后的利益權(quán)衡，封建觀念都是值得深思的。

想要拍出這種問題，必然要先讓這段感情得到認(rèn)可。

就像韓劇《密會》中。

善宰知道惠媛不能安心入睡，為她騰出來一塊干凈舒適的地方。

一個簡單的舉動卻讓惠媛醒悟，比起金錢和權(quán)力，理解和尊重才是最重要的。

就像樂器，并非最昂貴的最好，而是承載了最多真心最值得珍視。

這正是對物質(zhì)化的婚戀觀的反撥。

其實，在「姐弟戀」還沒有被追捧時，國產(chǎn)劇也有不少拍得真摯動人的姐弟戀故事。

《永不瞑目》中男大學(xué)生愛上警花，甘愿為她深入毒窩。

《神雕俠侶》中楊過和小龍女的師徒戀，歷經(jīng) 16 年的生死相隔。

這些故事有一個共同點，即姐弟戀僅僅是一種人物設(shè)定，并非全部主題。

感情不是真空呈現(xiàn)，而是隨著故事的發(fā)展而發(fā)展的。

《永不瞑目》

《密會》更是如此，講的還是關(guān)于韓國財閥和底層平民的階級問題。

吳惠媛其實和男主一樣出身底層，她為了躋身上流社會，一直為財閥家族賣命。

在這個過程中，失掉了自己的尊嚴(yán)和青春。

后來，看似是李善宰的出現(xiàn)扭轉(zhuǎn)了這樣的局面。

實際上，卻是這種生活狀況本身已經(jīng)出現(xiàn)了裂縫。

她在外處處受高位者鉗制，在家又不被丈夫理解，滿懷孤獨無助。

新的戀情讓她看到了其他生活的可能性，她開始反思什么是重要的，什么是不重要的。

不像很多國產(chǎn)劇中，講述姐弟戀靠的是性轉(zhuǎn)傳統(tǒng)的霸總模式。

通過將女性推到上位，創(chuàng)造虛幻的權(quán)力快感。

又在相戀后，讓「小奶狗」變成「小狼狗」，將霸總?cè)嗽O(shè)歸還男性。

讓標(biāo)簽人設(shè)在戀愛關(guān)系里來回打轉(zhuǎn)。

《密會》里的愛情雙方反而始終處于平等位置。

它摒棄了簡單的標(biāo)簽，演繹出復(fù)雜的人性，拓展到廣闊的人生。

李善宰和吳惠媛靠近彼此的同時，也將自己的生活逐漸調(diào)整到了最舒適的位置。

這部劇最后并未給出一個明確的結(jié)局，無法確定這段感情走向何處。

最后一幕，獄中的吳惠媛向外望去，陽光正好打在她的臉上。

她的人生得以歸零重啟，這才是這段感情存在的意義。

姐弟戀，說到底只是一種普通的戀愛關(guān)系，只是生命中的一段情感體驗。

強化噱頭，止于造夢，反而在加深偏見。

用故事打破成見，詮釋愛情的真諦，才是題中應(yīng)有之義。