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文｜音樂(lè)先聲，作者 | 慧慧，編輯 | 范志輝

9 月 28 日，電影《萬(wàn)里歸途》開(kāi)啟點(diǎn)映，由王菲獻(xiàn)唱的主題曲《歸途有風(fēng)》在當(dāng)日零點(diǎn)上線。

《歸途有風(fēng)》發(fā)布之后，相關(guān)話題詞 # 王菲連續(xù)四年現(xiàn)場(chǎng)國(guó)慶檔電影 ## 王菲新歌歸途有風(fēng) # 登上微博熱搜第 7、19 位，加上此前的 # 王菲獻(xiàn)唱萬(wàn)里歸途主題曲 # 官宣熱詞，三個(gè)話題總閱讀次約 2.56 億。次日，歌曲《歸途有風(fēng)》登上 QQ 音樂(lè)內(nèi)地榜、飆升榜榜首。

在 2003 年發(fā)完最后一張錄音室專輯《將愛(ài)》之后，王菲再也沒(méi)有新專輯問(wèn)世。這十九年間，王菲共發(fā)布 29 首單曲，其中 21 首為電影的主題曲或宣傳曲。

難怪網(wǎng)友會(huì)在評(píng)論區(qū)調(diào)侃：" 以前王菲發(fā)歌，自拍來(lái)了；現(xiàn)在王菲發(fā)歌，什么電影？"

繼去年高口碑的《如愿》之后，同樣陣容的《歸途有風(fēng)》為何評(píng)價(jià)毀譽(yù)參半？而專輯等身的天后盡頭，真的是 OST 嗎？

王菲新歌，怎么一股樸樹味兒？

據(jù)了解，《歸途有風(fēng)》上線 QQ 音樂(lè)三分鐘，評(píng)論數(shù)突破 999+，截至 9 月 30 日已經(jīng)破萬(wàn)。

樂(lè)迷的贊美聲不絕于耳：" 王菲的聲音和電影適配度簡(jiǎn)直不要太高了 "，" 狠狠擊中我了 "；也有另外一條討論度頗高的評(píng)論：" 曲風(fēng)大變呀，感覺(jué)很樸樹。" 如果你在微博搜索 " 王菲 樸樹 "，也可以找到許多類似的感受。

" 大家覺(jué)得這首歌有樸樹味道，其實(shí)直覺(jué)就是覺(jué)得像《平凡之路》。" 樂(lè)評(píng)人鄒小櫻向音樂(lè)先聲表示，《歸途有風(fēng)》與《平凡之路》有三點(diǎn)相似之處，分別是編曲作曲手法、歌詞風(fēng)格和演唱方式。

從作曲手法上來(lái)說(shuō)，"《平凡之路》有一個(gè)很標(biāo)志性的編曲 + 作曲手法，就是四個(gè)和弦循環(huán)，然后背后用一個(gè)合成器演奏和弦內(nèi)音?！镀椒仓贰肥?A 大調(diào)，和弦是 F#m、D 、A 、E，樸樹當(dāng)時(shí)是用非常簡(jiǎn)單的這個(gè) 4/4 的拍子去呈現(xiàn)‘平凡’的定義。"

" 而王菲的《歸途有風(fēng)》主歌部分的和弦進(jìn)行基本上是跟樸樹一樣的，采用了比樸樹整體降了一個(gè)半音的 Ab 大調(diào)，和弦是 Fm、Db、Ab、Eb。" 鄒小櫻分析，" 當(dāng)然這個(gè)也不是樸樹首創(chuàng)，很多歌都這樣，但樸樹很具標(biāo)志性。"

類似的和聲框架和歌曲色彩，至少在聽(tīng)感上就會(huì)給聽(tīng)眾似曾相識(shí)的感覺(jué)。而在副歌部分，盡管兩首歌的編曲發(fā)展出了不同的方向，但因?yàn)樵诟柙~編排、說(shuō)唱方式，由很容易讓人聯(lián)想到樸樹在《平凡之路》唱的那幾句。

而從歌詞來(lái)看，《歸途有風(fēng)》出現(xiàn)了風(fēng)、來(lái)路、歸途、遠(yuǎn)走、流浪、回頭、燕子飛過(guò)、煙火、重逢等詞語(yǔ)，在氣質(zhì)上也與樸樹接近。

音樂(lè)先聲將樸樹演唱的 37 首原創(chuàng)作品的歌詞進(jìn)行了高頻詞分析，出現(xiàn)最多的名詞是世界、時(shí)光、孩子、人生和故事，最常見(jiàn)的形容詞是悲傷、快樂(lè)、天真、沉默和瘋狂。其中三首歌用了 " 回頭 " 一詞，兩首歌寫到 " 流浪 " 二字，很難說(shuō)《歸途有風(fēng)》的用詞沒(méi)有刻意接近樸樹。

在意象的使用上，樸樹歌詞有 17 首歌用了 " 風(fēng) " 的意象，10 首歌用到了 " 路 " 的意象，給人的印象是一個(gè) " 在路上 " 的歌手。這也與《歸途有風(fēng)》傳遞的主題有著相似之處。

在鄒小櫻看來(lái)，" 第三個(gè)就是唱法的問(wèn)題，王菲用了這樣一個(gè)唱法，和她過(guò)往仙樂(lè)飄飄的那種不同，其實(shí)是換了一個(gè)音色唱，這個(gè)音色也會(huì)讓人有那種滿面塵灰的感覺(jué)，這個(gè)其實(shí)也是樸樹一直以來(lái)給人的感覺(jué)。 "

因此，當(dāng)王菲唱一首詞曲都有頗多神似的關(guān)于來(lái)路與歸途的歌時(shí)，就可能會(huì)產(chǎn)生樸樹作品類似的畫面感。

出走半生，歸來(lái)只唱 OST

1989 年，王菲以藝名 " 王靖雯 " 推出了個(gè)人首張同名專輯《王靖雯》，從而在香港歌壇正式出道。此后，王菲共發(fā)行 20 張錄音室專輯。2003 年發(fā)行的《將愛(ài)》是她最后一張公開(kāi)發(fā)行的全新專輯。

也就是說(shuō)，從 2004 年到 2022 年，王菲已經(jīng)十九年未出專輯。

十九年間，產(chǎn)業(yè)飛速更迭。根據(jù)國(guó)家統(tǒng)計(jì)局?jǐn)?shù)據(jù)，2005 年 CD（激光唱盤）數(shù)量達(dá)到了 7111.93 萬(wàn)盒，成為二十年以來(lái)的頂點(diǎn)，之后就一路下滑。從 2012 年開(kāi)始，國(guó)家統(tǒng)計(jì)局不再更新 CD 的最新出版數(shù)據(jù)。

在公共媒體的時(shí)代，公眾注意力大多被集中于廣播、電視、電臺(tái)等傳統(tǒng)媒體渠道，唱片公司的價(jià)值轉(zhuǎn)換通過(guò)消費(fèi)者購(gòu)買實(shí)體唱片完成，想賣出更多唱片就要在公共媒體上獲取足夠多的曝光。

因此，一個(gè)完整的專輯企劃、多首優(yōu)質(zhì)的主打歌、有步驟地派臺(tái)單曲，都是將宣傳周期內(nèi)單曲收獲的注意力打包，最終匯總為專輯的曝光度，從而促成聽(tīng)眾的消費(fèi)。

但隨著數(shù)字音樂(lè)的崛起，徹底改變了人們消費(fèi)音樂(lè)的方式，專輯被打散成一張張歌單，單曲成為人們?cè)?a class="external" href="http://m.hddsmy.com/tag/liumeiti" title="查看與 流媒體 相關(guān)的文章" target="_blank">流媒體上聽(tīng)歌的主流方式，一切都被切割而成更加適合被社交媒體的碎片化時(shí)代。

根據(jù) IFPI（國(guó)際唱片業(yè)協(xié)會(huì)）數(shù)據(jù)，2017 年，流媒體首次超過(guò)實(shí)體唱片，成為全球錄制音樂(lè)的第一大收入來(lái)源。

盡管王菲暫停演藝工作的消息在 2005 年才得到其經(jīng)紀(jì)人確認(rèn)，但早在 2003 年，王菲為電視劇《笑傲江湖》獻(xiàn)唱主題曲《寬恕》之后，就有六年沒(méi)發(fā)布新歌。

2009 年，王菲發(fā)行 EP《Smile Angel》，內(nèi)含《金剛經(jīng)》《愛(ài)笑的天使》《心經(jīng)》三首單曲，并刻錄了光碟贈(zèng)予嫣然天使基金會(huì)的來(lái)賓。其中，《心經(jīng)》也是電影《唐山大地震》的片尾曲。次年初，王菲不僅獻(xiàn)唱電影《孔子》主題曲，還亮相 2010 年央視春晚首唱《傳奇》。

復(fù)出之后的王菲，每年發(fā)行一到三首新歌。2003 年以前的王菲既發(fā)行個(gè)人專輯，也會(huì)發(fā)布影視原聲單曲；然而，2009 年至今，王菲共發(fā)布 29 首單曲，其中 21 首均為電影主題曲，占比高達(dá) 72.4%，堪稱內(nèi)地 OST 專業(yè)大戶。

真的是，一代天后，出走半生，歸來(lái)只唱 OST。

OST 養(yǎng)活了半個(gè)華語(yǔ)樂(lè)壇

不發(fā)專輯后，王菲的新單曲與電影深度捆綁，也與國(guó)產(chǎn)電影的發(fā)展密切相關(guān)。

電影市場(chǎng)的活躍繁榮，相對(duì)高額的電影宣傳預(yù)算，促使頭部歌手成為片方爭(zhēng)相競(jìng)逐的對(duì)象。而這些頭部歌手不僅可以直接從合作中獲取唱酬，還可以擁有一首被電影宣傳最大化的影視歌曲——借由電影的多渠道宣傳，他們的歌曲會(huì)被鋪到最廣泛的平臺(tái)和渠道，觸達(dá)動(dòng)輒數(shù)以百萬(wàn)甚至上千萬(wàn)的觀影人次。

在更為大眾電視劇領(lǐng)域更是如此。傳統(tǒng)電視臺(tái)觸達(dá)的是數(shù)以億計(jì)的熒屏，視頻網(wǎng)站的自制劇面向的則是 9.95 億網(wǎng)絡(luò)視頻用戶。

如此龐大的潛在收聽(tīng)受眾，也造就了影視 OST 頻頻霸榜的情況。數(shù)據(jù)顯示，2021 年騰訊音樂(lè)榜十大歌曲之中，其中 5 首是影視原聲歌曲，占到一半，夸張點(diǎn)說(shuō)，就是 OST 養(yǎng)活了半個(gè)華語(yǔ)樂(lè)壇。

同時(shí)，根據(jù)《2021 華語(yǔ)數(shù)字音樂(lè)年度白皮書》，莫文蔚和陳奕迅去年拿到了最多冠軍單曲，其中莫文蔚演唱的《這世界那么多人》更是近三年播放量最高的影視音樂(lè)，《初戀》則是周星馳經(jīng)典電影《喜劇之王》的插曲；陳奕迅的三首冠軍單曲《不期而遇的夏天》《世界上不存在的歌》《孤勇者》也均為影視 OST。

影視 OST 給歌手帶去了國(guó)民度和市場(chǎng)價(jià)值，一些歌手幾乎完全以 OST 維持市場(chǎng)關(guān)注。

據(jù)音樂(lè)先聲統(tǒng)計(jì)，2022 年才剛到 Q4，周深已發(fā)布了 30 首新歌，其中 18 首為影視 OST，其上一張（也是第一張）專輯還是 5 年前；劉宇寧的 20 首新單曲里，只有 2 首不是影視 OST；張碧晨前三季度發(fā)布的 5 首歌，4 首為 OST。

由此可見(jiàn)，王菲并不是孤例，和其他選擇用 OST 維持市場(chǎng)關(guān)注的后輩一樣，他們面臨著同樣的困境。

在流媒體時(shí)代，音樂(lè)的發(fā)行渠道變得復(fù)雜多樣，宣傳也不再只是盡力跑電臺(tái)、電視臺(tái)的通告，而是分散到音樂(lè)平臺(tái)、短視頻、中視頻、社交媒體、音樂(lè)綜藝、音樂(lè)現(xiàn)場(chǎng)等各個(gè)渠道。更重要的是，紛繁的平臺(tái)類型之外，每個(gè)平臺(tái)還有不同的玩法，音樂(lè)宣發(fā)相對(duì)唱片時(shí)代困難許多。

天后的盡頭不是 OST，而是一種更具性價(jià)比的歌唱方式。而當(dāng)大多數(shù)頭部歌手都只靠 OST 輸出作品，不得不說(shuō)是華語(yǔ)樂(lè)壇的尷尬和隱憂。