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觀眾旁友們晚上好，蟬主最近可算是找到了些樂(lè)趣，能放聲一笑。

別誤會(huì)，我說(shuō)的不是《脫口秀大會(huì)》。

看脫口秀不僅要擔(dān)心自己能不能笑，還得擔(dān)心領(lǐng)笑員覺(jué)得好不好笑，拍不拍燈，太心累。

蟬主要說(shuō)的是 " 沒(méi)心沒(méi)肺，快樂(lè)加倍 " 的《一年一度喜劇大賽》！

去年第一季《互聯(lián)網(wǎng)體驗(yàn)》《這個(gè)殺手不太冷》《錢(qián)！啊》 《女友來(lái)了》等等的作品都還歷歷在目，大家從頭笑到尾。

第二季，一共 25 支喜劇小隊(duì)，他們里面有英語(yǔ)老師、話(huà)劇演員、單口喜劇演員、線下喜劇演員、舞臺(tái)劇演員等等。

在如今浮躁的娛樂(lè)綜藝市場(chǎng)里，綜 N 代并不好做。

一是作為觀眾的我們想看到一些真實(shí)且鮮活的內(nèi)容，而不是被強(qiáng)行煽情或是被教育；二是無(wú)論是什么類(lèi)型的綜藝，第二季我們總害怕它會(huì)變味。

也有第一季的粉絲說(shuō)，第二季顯然不如第一季：

" 第二季怎么都在賣(mài)慘？好別扭好不適 "

" 說(shuō)第二季好，就是在侮辱第一季的喜劇作品。"

至少在蟬主看來(lái)，《一年一度喜劇大賽》它還是有在用心做高質(zhì)量喜劇的。

內(nèi)娛喜劇天花板，還是變味了？

去年《一年一度喜劇大賽》第一季讓觀眾看到了作為喜劇的更多可能性，也給了這些 " 中腰部 "" 腳腕子 " 演員更多元且不受限的表現(xiàn)方式。

無(wú)論是演員、導(dǎo)演又或者是編劇，馬東都花了大量時(shí)間去找合適的人選，喜劇門(mén)檻在這檔節(jié)目中并不低。

所以第一季也一直保持在了 8.5 分。

這些演員編劇們，依舊在生活中找素材，我們也能從他們的表演中看到自己的生活。

但好的喜劇也總是會(huì)帶有一定的冒犯性，他們通過(guò)故事去痛戳那些人性缺點(diǎn)和相關(guān)的世間丑態(tài)，觀眾在笑中得到思考。

第一期里《虎父無(wú)犬子》包袱就拋得環(huán)環(huán)相扣。

做了二十年老師，十七年班主任的特級(jí)教師，在家訪小明家長(zhǎng)的過(guò)程中不斷情緒爆炸，發(fā)現(xiàn)孩子的毛病都是家長(zhǎng)們的縮影，沒(méi)人發(fā)現(xiàn)問(wèn)題并正確引導(dǎo)，孩子便在成長(zhǎng)過(guò)程中 " 耳濡目染 "。

" 您在家聽(tīng)說(shuō)過(guò)這個(gè)情況嗎？"" 我啊？沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò) "

孩子毛病一數(shù)一大堆：說(shuō)話(huà)愛(ài)捧哏，上課抓不住重點(diǎn)，站沒(méi)站姿坐沒(méi)坐姿，還愛(ài)偷吃干脆面。

正常的家長(zhǎng)聽(tīng)到應(yīng)該立刻反思，結(jié)果小明他爸他媽完全就是抓不住重點(diǎn)的經(jīng)典重現(xiàn)：

" 高三了還在課上吃干脆面！"

" 吃的什么味的？"

" 干脆面就得是烤肉味兒的 "

還有以 black out 形式出現(xiàn)的《全民運(yùn)動(dòng)會(huì)》，他們的梗每一個(gè)都情理之中但又意料之外。

看似在搞擊劍運(yùn)動(dòng)，實(shí)則是意想不到的核酸互測(cè)。

看似在舉重，實(shí)則是取快遞，甚至嘲諷了一波追星生態(tài)：哥哥殺我。

當(dāng)然" 哥哥殺我 "這四個(gè)字，并沒(méi)有字幕顯示。

運(yùn)動(dòng)豈能少得了男足比賽？而男足比賽最大特色就是躺平式踢球。

" 相比第一季，作品離時(shí)代的距離更近，且越來(lái)越近了，你能感受到那是一種 " 無(wú)聲 " 的表達(dá)，所有的指責(zé)、抗議、斗爭(zhēng)都是隱晦的。"

隔壁脫口秀大會(huì)也說(shuō)了非常多防疫的段子。

但說(shuō)了這么多演了那么多，就是呼蘭一句最為濃縮和精彩：

" 說(shuō)了這么多其實(shí)什么也沒(méi)說(shuō)，就像過(guò)去這一年，發(fā)生了很多事情，其實(shí)啥也沒(méi)發(fā)生 "

再看看《黑暗里的脆弱》，日夜?fàn)顟B(tài)情緒不一的職場(chǎng)社畜的痛苦，生日當(dāng)天愿意回公司改 ppt 那都不叫樂(lè)觀了，那可以說(shuō)是相當(dāng)樂(lè)觀。

而當(dāng)代打工人的精神狀態(tài)就是白天被迫樂(lè)觀，晚上主動(dòng) emo，戳心的是工資不高，也沒(méi)實(shí)現(xiàn)什么人生價(jià)值。

在他們的這些作品里，幾乎都是我們的日常。

像是一面鏡子，他們用喜劇調(diào)侃自己，我們從喜劇中被釋放。

觀眾能得到共鳴，除了看演員的演技，還得看編劇寫(xiě)故事扎不扎實(shí)。

幸好，在喜劇大賽這個(gè)舞臺(tái)上，我們總能看到編劇的身影，在第一季的時(shí)候就有人說(shuō)出了這個(gè)優(yōu)點(diǎn)。

" 因?yàn)樗苷\(chéng)實(shí)地把編劇擺在一個(gè)很重要的位置上。"

國(guó)內(nèi)影視編劇的地位其實(shí)一直都得不到相關(guān)重視，創(chuàng)作話(huà)語(yǔ)權(quán)非常小，這也是為什么國(guó)內(nèi)總是爛片橫生。

逗觀眾笑，怎么就低級(jí)喜劇了？

有很長(zhǎng)一段時(shí)間，無(wú)論是喜劇小品還是喜劇電影，都陷入了一種 " 喜頭悲尾 " 的套路之中。

好像普通人的生活也必須要上升一些什么價(jià)值觀才有意義，然后把大家弄得潸然淚下。

開(kāi)開(kāi)心心去影院看喜劇，結(jié)果最后出來(lái)第一感想：這喜劇還挺好哭的。

但，我們看喜劇為什么要哭呢？為什么一定要刻意地 " 喜頭悲尾 " 呢？

當(dāng)我們面臨著眾多社會(huì)生活壓力的時(shí)候，幽默是一個(gè)非常好的情緒出口，是苦中帶樂(lè)。

因?yàn)橄矂≌诎菸覀兊幕闹嚕覀円苍敢獗幌矂∷鈽?gòu)。

喜劇所描述的故事內(nèi)核固然帶有悲劇色彩和現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，會(huì)刺痛傷害觀眾，但喜劇的幽默和自嘲就正好可以消解了這一點(diǎn)，反向輸出的是輕松和思考，甚至用喜劇的方式來(lái)表達(dá)社會(huì)或現(xiàn)實(shí)中的敢怒不敢言。

陳佩斯在圓桌派曾經(jīng)講過(guò)喜劇內(nèi)核，他說(shuō)喜劇就是要把自己身段放低，然后把優(yōu)越感給觀眾，把觀眾的歡樂(lè)搭建在自己痛苦之上。

我們?yōu)槭裁匆恢闭f(shuō)現(xiàn)在的喜劇都不太好笑，就是因?yàn)橄矂〉奶茁诽黠@了，故事模式仿佛都有一個(gè)模板，觀眾對(duì)著這套模板樂(lè)呵，喜頭悲尾，笑中帶淚。

當(dāng)年小沈陽(yáng)在《我就是演員 3》上就曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：" 小品我放棄了！喜頭悲尾，我不喜歡。"

雖然說(shuō)喜劇中，能把觀眾逗笑就算成功，但這里面也有高低級(jí)之分，那些含有歧視的段子和包袱自然是低俗的，不可取的。

喜劇幽默不止一種途徑，" 喜頭悲尾 " 是一個(gè)表現(xiàn)形式，但如果變成了人人跟風(fēng)的流量模板，喜劇也就失去它的創(chuàng)作意義。

而《一年一度喜劇大賽》所給予的多元化表演，讓蟬主覺(jué)得喜劇有正在被尊重和被創(chuàng)作，觀眾自然而然地就從中得到共鳴，發(fā)出笑聲。

正如在一篇名為《笑是喜劇的目的》的文章中，馬東提到：

" 不是說(shuō)我們主動(dòng)弄這樣一個(gè)作品去治愈大家，我就講我的困惑，觀眾跟我有一樣的困惑，就收獲了共振、獲得了幫助，沒(méi)有我們就過(guò)去，一旦變成教育，那就全砸了。"

然而喜劇經(jīng)常 " 喜頭悲尾 "，在很濃悲劇色彩的喜劇中往往會(huì)給觀眾帶來(lái)一種壓迫感和訓(xùn)導(dǎo)感，讓觀眾產(chǎn)生悲憫，所以我們會(huì)覺(jué)得不好笑，甚至有點(diǎn)反感。

但有一些喜劇演員，常常又會(huì)覺(jué)得搞笑這事不高級(jí)。

" 喜頭悲尾 " 最經(jīng)典吸取流量最多的，估計(jì)就屬開(kāi)心麻花的出品了，尤其是在《歡樂(lè)喜劇人》中的系列作品。

但也并非說(shuō)開(kāi)心麻花的喜劇無(wú)內(nèi)涵，只是隨后很多喜劇都在模仿這種模式，那些為了悲而悲的喜劇才是真的無(wú)內(nèi)涵且低階。

陳佩斯在圓桌派也提到了為什么喜劇總喜歡 " 喜頭悲尾 "。

其主要原因是在于他的創(chuàng)作周期太短，喜劇技術(shù)能力已經(jīng)達(dá)不到了，因此要拿其他東西去掩蓋。

" 他需要故事的延續(xù)，和喜劇的技術(shù)不斷地翻升，他才能達(dá)到持續(xù)后 10 分鐘的場(chǎng)子效果，喜劇效果。它這是技術(shù)環(huán)節(jié)，當(dāng)達(dá)不到的時(shí)候，就會(huì)用一個(gè)最簡(jiǎn)單的辦法。"

創(chuàng)作不純粹就會(huì)失去喜劇原有的意義。

在喜劇中讓觀眾流淚雖然看上去顯得高級(jí)一些，自己也可以獲得存在感，但壓力往往會(huì)創(chuàng)造偏執(zhí)的東西，修正這些偏執(zhí)又要花同樣的力氣。

《一年一度喜劇大賽》里面的演員、編劇、導(dǎo)演，或許想的就只有如何把觀眾以最輕松的方式去逗樂(lè)逗笑，所以大家才感受到這檔綜藝的創(chuàng)作真誠(chéng)之處。

" 娛自己樂(lè)觀眾 " 這是喜劇演員的使命，這也是我們看喜劇的意義。