近期最火的劇，非《蒼蘭訣》莫屬。

劇中 CP 常駐熱搜。

男主王鶴棣更是風評翻盤，一舉摘掉了古偶丑男的罵名。

晉升國劇界新一任「限定男友」。

而與此同時，另一部古裝劇也上了熱搜。

# 水月洞天翻拍選角 #

雖然翻拍傳言很快被出品方辟謠，但反倒掀起了一波懷舊。

同樣是玄幻、愛情主題。

同樣捧出了一個國民男友。

這部 18 年前的劇，憑什么讓人念念不忘？

今天，我們就來聊聊它——

《水月洞天》

玄幻，武俠，特效，俊男美女。

現(xiàn)在古偶劇的標配元素，早就被《水月洞天》拿捏了。

但比起批量改編網(wǎng)文的古偶。

《水月洞天》可是實打?qū)嵉?strong>原創(chuàng)劇本。

據(jù)制片人講述，這部劇受《哈利 · 波特》《指環(huán)王》《神秘博士》影響很深。

當中式武俠碰上西方奇幻，便有了這部畫風清奇的玄幻大戲。

故事從一處名為水月洞天的世外桃源講起。

這里由異能人士童氏一族建立，為的是躲避俗世紛爭。

設(shè)定類似于神奇女俠的天堂島、黑豹的瓦坎達。

五百年后，童氏長老病重，唯有稀世珍寶血如意能救命。

于是，童氏三兄弟離開水月洞天，為盜寶闖蕩江湖。

既是玄幻大戲，自然少不了各種超自然生物。

例如貫穿全劇的血蟒。

成了多少人的童年陰影。

也少不了點睛之筆的打戲。

和現(xiàn)在古裝劇當中動輒慢放、堆砌特效、碎片化剪輯的劃水打戲不同。

《水月洞天》的打戲稱得上是標桿級別。

既展現(xiàn)了玄幻的想象力，融入法術(shù)、寶器特效。

又保留了武打動作本身一招一式的清晰生猛。

而這離不開演員的真功夫。

張晉、徐少強、鄭佩佩、釋小龍，打星云集。

主演之一的楊俊毅，更是國家武英級運動員。

后來選擇退出娛樂圈，回到江蘇武術(shù)隊帶出了世界冠軍學員。‍

片場定情的蔡少芬和張晉，在劇中也經(jīng)常打來打去，被網(wǎng)友調(diào)侃是「家暴現(xiàn)場」。

此外，這部劇還捧出了古裝女配天花板。

陳法蓉飾演的尹天雪。

亦正亦邪，敢愛敢恨，又冰雪聰明。

用網(wǎng)友的話來說，這人設(shè)「誰演誰爆」。

楊光飾演的蛇蝎美人趙云。

清純外表下滿滿心機，完美詮釋了「最高級的獵手往往以獵物的方式出現(xiàn)」。

以上種種，令《水月洞天》不僅拿下豆瓣 8.5 的高分。

更成為大家心目中無可替代的回憶。

而這回憶中被提及最多的是一個人——

于波飾演的男主童博。

在網(wǎng)友評選的國產(chǎn)劇男主人設(shè)排行榜中。

童博打敗了梅長蘇、李逍遙等人氣角色，位列第一。

很多人表示，童博影響了自己一輩子的擇偶觀。

時隔十多年，演員于波的直播視頻當中。

依然被密密麻麻的彈幕刷屏：永遠喜歡童大哥。

的確，現(xiàn)在看來，童博簡直是完美人設(shè)。

正如主創(chuàng)采訪中說的那樣。

「有 20 歲的花樣面容，30 歲的蒼生大志，40 歲的文雅氣質(zhì)，50 歲的穩(wěn)重內(nèi)斂，60 歲的智慧博學。」

而如今再細細回味這部劇，才發(fā)現(xiàn)。

這份完美，一點不懸浮。

其實，《水月洞天》集齊了國產(chǎn)劇的幾大經(jīng)典套路：

家族情仇，兄弟反目，N 女爭一男 ……

但關(guān)鍵在于，童博總能在套路面前做出反套路的選擇。

人物的格局正是由此而彰顯。

面對家族情仇。

現(xiàn)在許多古偶劇中的男主總是「為恨而恨」。

《蒼蘭訣》中的東方青蒼，對父親有很深的恨意。

因為他從小沒有得到寵愛，覺得自己被當成了一個工具。

而在被父親逼著了結(jié)他的性命時。

東方青蒼依舊覺得父親是不擇手段，想用死亡來折磨他。

但試問，誰會為了一個「工具」而犧牲自己的生命？

這種懸浮的恨意，根本站不住腳。

完全是為了女主開解男主的感情線而存在。

反觀童博，按理說他也應(yīng)當有恨。

父親去世后，本該由他繼承的族長之位卻被弟弟搶走了。

不僅如此，童博還被驅(qū)逐出族群。

他一時也難以接受。

但他的反應(yīng)并不是黑化反目，而是擔心以后不能和兄弟相見。

比起讓恨意吞噬親情，童博的理性占了上風。

他想要問清楚事情的原委。

但與此同時，也看出了弟弟的為難。

于是，童博選擇主動離開。

這不是懦弱，而是通透。

正因為對弟弟有著多年的信任，他深知對方一定有難言之隱。

童博不在乎權(quán)力地位，他更想保全的是不被權(quán)力腐化的手足情誼。

而面對愛情。

許多男主在同時被多個女人喜歡時，都會表現(xiàn)得優(yōu)柔寡斷。

典型的就是何書桓和張無忌。

這兩個人在社會或江湖上是代表責任感、正義感的義士俠客。

但在感情方面卻飄忽不定，缺乏擔當。

那么同樣身為大俠的童博是怎么做的？

他和女主豆豆是同甘苦共患難的愛情。

歷經(jīng)江湖險惡，更對自己的心意堅定不移。

豆豆的姐姐趙云也對童博傾心。

當時她受了傷，經(jīng)不起刺激。

童博被所有人道德綁架了。

就連豆豆都要求他忍一忍，先順著姐姐的心意來。

但童博還是明確地拒絕了趙云。

他深知曖昧不清的回應(yīng)無異于欺騙對方的情感。

等到真相大白時，反而會讓對方傷得更深。

坦坦蕩蕩是他為人處事的原則，即使是在情愛上也不能破例。

這就是童博愛情觀的格局。

通透背后，不僅有對愛情的純粹，更有對女性的尊重。

劇中還有一個情節(jié)，豆豆遭到設(shè)計，誤以為和童博的弟弟發(fā)生了關(guān)系。

這類女性「失貞」的狗血橋段在古裝劇里不少見。

比如《大唐榮耀》的副 cp 慕容林致和李倓。

兩人本來非常相愛。

但在慕容林致被賣到青樓，又被李倓救回來后。

事情就變了。

李倓非常在意這件事，直接開始發(fā)瘋。

不僅嫌她臟，讓她洗干凈，還要求她硬生生剜掉被刻在身上的「娼」字。

上演了一場既虐身又虐心的虐戀。

而面對相似的沖擊時，童博做出了識大體的處理。

他沒有不管不顧地指責豆豆，也沒有造成兄弟鬩墻的局面。

這是因為他能明辨是非，清楚一切都是反派離間的計謀。

比起不分青紅皂白地無能狂怒。

他更感動于豆豆的坦誠相待，疼惜她遭遇了這番無妄之災(zāi)。

這是童博在劇中為數(shù)不多的落淚鏡頭。

對于童博來說，他最在乎、珍視的只是豆豆這個人。

而非所謂的女子貞潔。

古裝玄幻、仙俠劇與正劇的區(qū)別，其實不只是外在的元素。

更在于人物的內(nèi)核。

《水月洞天》便是用現(xiàn)代精神演繹古裝劇的成功嘗試。

童博承載著主創(chuàng)和觀眾們對于一個現(xiàn)代男性的寄望。

他能真誠地把女性當成平等的個體看待。

在豆豆第一次沖動表白之后。

童博一眼就看穿了豆豆并沒有愛上他，只是被他感動了。

于是展示了教科書級的拒絕方式。

先是溫柔地勸說，「這種事是一輩子的承諾，不能輕許」。

再反問「你這一輩子最想要的是什么」。

最后在聽到豆豆的愿望后，耐心地指出「你看，你的未來里并沒有我，是不是」。

這番拒絕中，沒有突然被表白后的驚慌失措、冰冷僵硬。

更沒有把這樣的表白當成錯誤。

只是溫柔包容了她的莽撞，讓兩個人都能體體面面地一笑帶過。

后來，在豆豆被愛情沖昏頭腦，說想要陪童博一起死的時候。

童博也只是勸說她要勇敢地活下去。

「我只要你以后不論面對任何危險，都要把自己的安全放在第一位。」

這就是童博不同于一般男主的格局。

他的愛沒有狗血套路和世俗偏見，只有純真和善意。

也難怪能夠影響這么多人的擇偶觀。

成為名副其實的「人間理想」。

而反觀如今的國產(chǎn)劇。

男主的格局，去哪了？

只停留在喊口號了。

人均三界統(tǒng)領(lǐng)，肩負天下蒼生。

永遠是一副為了使命必須斷情絕戀的苦情模樣。

具體表現(xiàn)為，端著耍帥，冷酷面癱。

又或是沒有感情的吐血機器。

可是這樣硬拗出來的格局，是空洞無力的。

因為它缺少真實人性的支撐，只停留在為虐而虐的層面。

所謂的蒼生，不過只是推動男女感情的工具。

就像《沉香如屑》中，成毅飾演的男主。

他和女主兩情相悅。

但仙界規(guī)定不能和人談戀愛。

因為神仙一旦談戀愛，就會導(dǎo)致三界動蕩。

于是，開始了一系列「他愛她，她也愛他，但就是不能在一起」的爛俗狗血套路。

而劇中，卻沒有任何關(guān)于「蒼生」生動的塑造。

全都停留在角色口頭上。

看多了只會讓人麻木。

這也揭穿了許多編劇在設(shè)計矛盾沖突時的偷懶投機：

強行把大義和愛情設(shè)定為二元對立。

讓天下蒼生和心愛之人不能共存。

《蒼蘭訣》的新鮮感，說到底只是從一個極端跳到了另一個極端。

這回男主不要蒼生了，只要愛情。

可以為了女主付出一切，甚至殺人。

反觀童博，并沒有落入任何一個極端。

他只是像一個真實的人那樣，在矛盾中不斷做著權(quán)衡。

一次，他被反派安排與他人假結(jié)婚。

便將計就計，沒有告訴豆豆真相。

因為普通人對上反派無異于以卵擊石。

在這種情況之下，不告訴豆豆真相才是最好的選擇。

暫時妥協(xié)，之后兩個人才能安好地走下去。

當然，童博為了保全自己的愛情，選擇當中有一定的私心。

就像當反派利用法術(shù)抓人的時候，他一邊要救豆豆，另一邊要救天雪。

根本沒辦法同時顧全。

而最終他選擇放棄天雪，先救下豆豆。

他甚至會為了豆豆撒謊。

但也恰恰是這點私心讓他有了人味。

在童博的世界里，秉持大義并不意味著拋棄愛情。

正如全劇最后一幕，決戰(zhàn)過后，并沒有給出一個俗套的大團圓結(jié)局。

只是童博與豆豆平平淡淡的對話。

童博說，要去幫弟弟尋找失蹤的天雪。

豆豆回道，你去吧，我等你回來。

大義和愛情，本就可以互相成就。

這樣的人物塑造，更能夠引人共鳴。

《御賜小仵作》的男主蕭瑾瑜在人設(shè)榜單中高居第三名，也正是因為同樣的格局。

身為刑獄官，他有匡扶正義的大義。

在所有人對當仵作的女主抱有偏見的情況下，只有他真正尊重和理解女主。

正是這份共同的職業(yè)理想，成就了他們的愛情。

在他們的身上，都能看到情義二字。

可惜，這樣的男主在當下已經(jīng)成了稀缺品。

童博之所以能夠在十幾年后翻紅封神。

靠的也許不僅僅是他本身的完美。

還有今昔對比帶來的落差感。

觀眾對角色的期待，只能一次又一次在懷舊中獲得滿足。

這何嘗不是一種諷刺呢。

全文完。