最近連寫幾篇 " 詐騙系列 "，幾乎把內(nèi)地劇的詐騙手法扒了個遍。

不過，內(nèi)地劇詐騙沒啥稀奇的。

只是沒想到，連占據(jù)口碑高地的臺劇，也有被罵 " 卡司詐騙 " 的一天。

這部被 " 投訴 " 的《媽，別鬧了》，卡司當(dāng)真豪華。

光是演員陣容，無論如何都該是一部好劇——

繼《我們與惡的距離》二搭的賈靜雯和吳慷仁。

在《想見你》中飾演陳韻如的柯佳嬿。

就連飾演老媽的比莉，上世紀(jì)七八十年代在美國開過巡演，參加過 Michael Jackson 演唱會，是當(dāng)時臺娛叱咤風(fēng)云的多棲藝人、時尚天后。

劇中，吳慷仁的尺度更是大到官方發(fā)預(yù)告都要親自打碼的程度。

可開播后，它不僅沒爆，竟然還撲。街。了。

為什么？

一個字，鬧。

劇集主要講了六十歲喪偶老媽和兩個單身女兒比看誰先結(jié)婚的故事。

被網(wǎng)友嫌太鬧的，是劇中的老媽王玫玫。

看劇的時候，這一段老媽飛刀，吵到我頭都大了。

但其實，我不討厭一個鬧騰的角色，我在意的是，通過這種鬧她想傳達什么——

王玫玫是鬧著把自己嫁出去。

她把婚姻當(dāng)成事業(yè)，把再婚視為中年就業(yè)：

女人的婚姻就是事業(yè)

離婚就當(dāng)作資遣

老公掛了就當(dāng)公司倒閉

沒有人可以阻止我中年就業(yè)

這也是被網(wǎng)友爭議的一點，有人覺得，把結(jié)婚當(dāng)事業(yè)的婚戀觀很落后。

但，恨嫁真的就落后嗎？

我看未必。

雖然劇整體一般，但難得的是，塑造了一個影視劇里罕見的老年 " 戀愛腦 " 女性形象，王玫玫。

而且，她的鬧，一點也不過時。

在人生的下半場，還有著為愛情鬧騰的熱情，怎么能算落后呢？

王玫玫的愛情，其實不太符合大眾對老年愛情的想象。

這么說吧，她有點 " 老年渣女 " 體質(zhì)。

開局第一段愛情，就是所謂的 " 知三當(dāng)三 "。

她跟爬山隊的阿勇一起爬山。

在路上，阿勇吐槽和老婆沒有共同話題，王玫玫抱怨耐不住喪夫五年的寂寞。

一個和老婆合不來，一個失去了老公，兩人一下就看對眼了。

在那個月黑風(fēng)高的夜晚，雨下得很大，兩人一起走著泥濘的山路，走在前頭的阿勇，伸出手示意要拉她一把。

這一拉，直接把她拉進了愛情里。

但這段愛情并沒有維持多久，當(dāng)玫玫意識到阿勇只是把自己當(dāng)備胎后果斷分手，開始在交友網(wǎng)站上相親。

然而，碰上的相親男對象，一個比一個奇葩。

奇葩男一號，臭屁男。

在公共場合大聲講電話，要求她嫁過去后洗衣做飯搞衛(wèi)生。

哦，原來是想找個免費保姆。

奇葩男二號，小氣男。

見面禮送了她一個蘋果，聽到玫玫說請客后，他抱著寧可打包也不能虧待自己的心態(tài)，點了三份主食，兩個甜點。

三號，一把鼻涕一把淚全場 cue 亡妻的癡情男。

四號，是被兒媳推著輪椅插著氧氣管，耳朵還重聽的多病男。

窒息，太令人窒息了。

在一眾不是找保姆就是找護工的奇葩男里，難得有一正常老頭，翟仁厚。

此人酷愛詩詞歌賦，愛嘮嗑人生哲理，完全符合她的要求。

兩人也像普通小情侶一樣，一起爬山看海，去歌舞廳蹦迪唱 K。

好不快活。

只不過，栽在了兩家人的見面上。

由于對方兒媳的惡言相向，玫玫朝著她暴躁地潑了杯水，順帶把他倆剛點燃的愛情火苗也潑滅了。

玫玫的相親不限于線下，還有線上網(wǎng)友，一個澳大利亞老伯。

這段愛情更瘋狂。

當(dāng)時她和阿伯只是網(wǎng)絡(luò)一線牽，視頻面對面。

不清楚對方底細就敢應(yīng)邀，一人勇闖澳大利亞，回來后直接通知女兒：

他倆要結(jié)婚了。

愛上已婚男，奔波在各大相親場，用水潑熄了自己愛情的火苗，與澳大利亞阿伯面基閃婚。

每一件都大膽又瘋狂。

但如果用 " 渣女 " 來評判她，那就錯了。

所謂的渣，不過是她作為一個老年女性，依然保持著被愛，被關(guān)注的情感需求。

這種情感需求是源于自我欲望，而不是出于為自己尋找一個養(yǎng)老歸宿，或是社會身份。

促使她想方設(shè)法把自己嫁出去的，不是建立一個家庭，獲取一個妻子身份的社會規(guī)訓(xùn)。

而是一份追求愛情的執(zhí)念而已。

也因此，在行為上，王玫玫是瘋狂的。

但她的拒絕，卻是理性的。

她并不想隨隨便便地嫁。

她拒絕爬山男和那些奇葩相親男，是因為感覺到明顯的不適。

臭屁男和多病男把自己當(dāng)保姆，小氣男把自己當(dāng)提款機，癡情男把自己當(dāng)情緒垃圾桶。

她不想當(dāng)保姆、提款機和情緒垃圾桶。

她只想撕下這些功能性的標(biāo)簽，在一段感情中盡可能地投入，獲得情感滋養(yǎng)。

這也是她和文藝男情投意合的原因。

文藝男不利用她的感情，只是帶她爬山看海，跟她分享唱 K 蹦迪的秘密基地，跟她手牽手去店里買飲料。

在這段關(guān)系中，她不再是媽媽，或是毫無感情的工具人，而是像熱戀中的女性一樣，盡情享受愛情。

在旁人看來，老年人還追求愛情，簡直不可思議。

文藝男的兒子兒媳，就是如此。

他們認為，王玫玫想和文藝男結(jié)婚，一定是看中了他們家的財產(chǎn)，因此，如果想要結(jié)婚，他們就得簽份婚前協(xié)議書。

王玫玫為這樣的揣測而憤怒，于是用一杯水，完成了反擊。

我前段時間才寫過，當(dāng)一個戀愛腦沒什么不對。

對于老年女性來說，更是如此，一個習(xí)慣于成為妻子，母親，甚至是奶奶外婆的女性，才更在意愛情。

因為在愛情里，她們能看見自己。

以一個女性，一個人的身份被看見，被關(guān)注，被呵護，而不是被當(dāng)成一個操持家庭，生兒育女的功能性存在。

這幾年，老年女性追求愛情的例子也越來越多。

比如之前寫過的 " 靳東女友 " 黃月。

黃月沉迷抖音，相信屏幕中口型都對不上的靳東在跟自己告白，并揚言要嫁給靳東。

為了刷靳東，飯不吃了，人也從 100 多斤瘦到了 90 斤。

丈夫勸她，你又不是美女；又勸：

你那個 60 多歲的人（人家）要你啊？

底層邏輯是：你已經(jīng)沒有價值了，誰要你。

在丈夫眼里，一個女性沒有外貌優(yōu)勢，年齡優(yōu)勢，就喪失了吸引異性、獲取愛情的可能。

而黃月之所以一心把假靳東當(dāng)寶貝那樣稀罕著，不是因為他帥，而是他唱出了她的好、她的美、她的善。

那個被丈夫忽視、貶低的自我，能重新被看見，被肯定。

像黃月這樣的老年女性不是少數(shù)。

她們渴望愛情，其實是渴望一段無功利性的，只講求精神契合的情感。

《姨媽的后現(xiàn)代生活》里，葉如棠（斯琴高娃飾）就是這樣一個醉心于愛情的老年女性。

她退休后獨自在上海生活，日子過得很摳。

摳到冰箱都被她拔掉了插頭，要用就去鄰居家蹭。

但這樣一個摳門大媽，只認識了潘如常（周潤發(fā)飾）一天，就愿意借他 300 元買藥。

還被他騙去自己的全部存款，人財兩空。

葉如棠之所以被迷得神魂顛倒，不是因為那人長得帥。

而是因為她視他為知己，能和她唱京劇，聊杜甫和屈原的《離騷》。

他和自己有共同的愛好，意趣相投。

遇見潘如常之前，她不過是人到晚年，拋夫棄子來上海的一普通老太太，誰也不知道，年輕時的她，能說一口標(biāo)準(zhǔn)的英式英語，愛畫畫唱戲，有精神追求。

她過著雞毛蒜皮式的小市民生活，交流最多的鄰居水太太，聊的話題永遠繞不開兒女子孫。

她已經(jīng)很久沒感受到，別人對自己的欣賞；

也很久沒感受到，自己作為一個女性，真正的價值在哪。

在她看來，潘如常是為數(shù)不多的，真正能欣賞她、給她帶來精神滿足的人。

在這段關(guān)系中，她不再是需要照顧侄子的姨媽，不再是跟鄰居嘮嗑家常的小市民。

不管是劇中的王玫玫，現(xiàn)實中的黃月，還是電影里的葉如棠，這些老年女性之所以瘋狂追求愛情，相信騙子的甜言蜜語。

無非是因為，她們在對方身上看到了自己。

那個被社會標(biāo)簽包裹著，別人不曾在意，連自身都差點忘記的 " 自我 "。

表面看，老年女性追求愛情，是想獲得一段情感歸宿。

但背后，其實是一個女性正視自己的欲望，自我覺醒的過程。

與年輕人相比，老年女性背負著名為 " 媽媽 "" 妻子 "" 奶奶 " 的身份與責(zé)任的時間更長。

很多時候是在意識到死亡迫近時，才敢拋開這層身份與責(zé)任，追求自我。

就像劇中的王玫玫，一開始并沒有那么勇敢。

面對澳大利亞阿伯的邀約，她想去，又舍不得自己的女兒，還擔(dān)心對方是詐騙犯，會連累家庭。

猶豫猶豫的，一點也不瀟灑。

直到閨蜜突然離世后，她看到了一張 CD。

在 CD 中，閨蜜對生活的態(tài)度打動了她：

好好地活，好好地走

想想還要去哪冒險

也因此，玫玫才迅速收拾行李，搭上了去往澳大利亞的飛機。

能瀟灑地拋下一切，固然很爽。

然而在現(xiàn)實中，無法瀟灑才是老年女性的常態(tài)。

在家庭中，她們的自我需求一直是被忽視，被壓抑的。

比如假靳東事件中的黃月，她生活的常態(tài)是為家務(wù)操心，為兒子的債務(wù)，孫子的學(xué)區(qū)房而煩惱。

電影里的葉如棠，發(fā)現(xiàn)被騙后也是選擇回到東北，回到傳統(tǒng)的家庭秩序中，給丈夫和女兒拖地做飯，成為失聲的客體。

現(xiàn)實中的黃月們，葉如棠們還少嗎？

對于老年女性來說，尋求愛情，找個合眼緣的老伴結(jié)婚，更像是找到一種逃離家庭責(zé)任，重獲自由的方式。

《與陌生人說話》中一位阿姨就明確表示：

女兒那孩子剛兩歲

什么都是我

好家伙，我現(xiàn)在都七十了

還得為他們服務(wù)

所以我就想能找一老頭走了

自己就獨立的

來源：《和陌生人說話》

劇中的王玫玫尋求愛情，是害怕孤獨。

而現(xiàn)實中的阿姨找老伴，很多是想借此獲得自我獨立。

也因此，她們找老伴時既不將就，也不湊合，有著自己的底線和要求，避免從一個坑跳進另一個坑。

這種正視自我、釋放自我的需求，不僅體現(xiàn)在愛情上，也體現(xiàn)在對自我欲望的滿足。

《緣來是你》里那個對著相親對象，直爽回懟 " 你不是我的菜，我就是這么坦率 " 的大媽，雖然人到老年，但打扮得俏麗。

來源：吉視《緣來是你》

她的花裙子塞滿好幾個衣柜，光同一款式就集齊了紅的、綠的、藍的、粉的；還收集價格不菲的發(fā)卡發(fā)帶。

有意思的是，大媽的退休金并不多。

每月三千多，但她會拿出兩千五去買衣服或者發(fā)飾。

一方面是為了取悅自己，另一方面是為了彌補年輕時的遺憾。

來源：《人物》

還有些老年女性，也琢磨著如何為自己活一把，但不是把 " 出口 " 寄托在老伴，或者是打扮上，而是在死亡上。

《俗女養(yǎng)成記》中的阿嫲。

結(jié)婚后從李月英，變成了陳李月英，變成了別人口中的陳太太、醫(yī)生娘、陳媽媽、阿嫲，但她一直希望能有人喊她一聲阿月或者月英。

她希望死后，女主能把她的骨灰灑向大海，而不是放在靈堂，這樣的話，就算生前背負著身份帶來的責(zé)任，死后也能自由瀟灑地當(dāng)李月英。

來源：《俗女養(yǎng)成記》

就像《緣來是你》的責(zé)編張曉菊所言：

來源：《人物》

正因為束縛太久了，這些人已垂暮的阿姨們才不愿再委屈自己。

不管怎樣 " 為老不尊 "，她們只不過是在逐漸掙脫束縛，找回自己。

再回頭品品王玫玫的 " 鬧騰 " 就會發(fā)現(xiàn)。

這份鬧，不過是為了跳脫出以往傳統(tǒng)為老年人預(yù)設(shè)的 " 軌道 "，尋求一個可以暫時卸下責(zé)任，獨屬于自己的空間而已。

不僅不該被嘲笑，被貶抑，更應(yīng)該被正視，肯定以及鼓勵。

畢竟，她們在意外界的目光已經(jīng)太久了。

為自己而活，不該成為她們被嘲笑的理由。