" 子彈 " 足足飛了兩個(gè)月。

這兩個(gè)月里，捧起過(guò)榮譽(yù)，炒熱過(guò)話(huà)題，燃起了期待。

也曾陷入流言、爭(zhēng)議、中傷。

Sir 終于等到今天。

一切煙消云散，那么，作品說(shuō)話(huà)——

分手的決心

韓國(guó)導(dǎo)演樸贊郁憑借它摘下戛納最佳導(dǎo)演。

湯唯，也一度被認(rèn)為是本屆影后有力競(jìng)爭(zhēng)者。

吊足了國(guó)內(nèi)影迷的胃口。

昨天電影終于上線(xiàn)流媒體平臺(tái)，豆瓣如今已涌入 7000+ 打分，評(píng)分 7.9。

Sir 也馬上熬夜看完。

此前話(huà)題多集中在演員——

樸贊郁啟用御用編劇鄭瑞景（曾合作過(guò)《小姐》《親切的金子》《蝙蝠》《機(jī)器人之戀》等作品），幾乎是為湯唯和樸海日量身定做劇本。

他要湯唯的，野性，和神秘。

他要樸海日的，收斂，和陰郁。

然而，看完片后。

Sir 認(rèn)為更值得玩味的是故事，或者說(shuō)，講故事的方法。

不得不說(shuō)韓國(guó)電影又為我們上了一課。

一部片踩中三種國(guó)內(nèi)常見(jiàn)的類(lèi)型，卻講出了獨(dú)具個(gè)人色彩的新意。

它的好不僅僅在于挑對(duì)演員。

更在于，它同時(shí)是高級(jí)的分手故事，現(xiàn)實(shí)故事，以及女性故事。

01

" 分手的決心 "。

重點(diǎn)不在 " 分手 "，在 " 決心 "。

這是一個(gè)不想分手的故事。

所以電影始終猶疑在一個(gè)曖昧的情感區(qū)間。

你很難以簡(jiǎn)單的 " 愛(ài)或不愛(ài) " 去分析男女主的情愫。

Sir 可以舉個(gè)例子。

一個(gè)流傳于互聯(lián)網(wǎng)的黑色小故事：

母女三人，母親死了，姐妹倆參加葬禮

妹妹在葬禮遇見(jiàn)一個(gè)英俊的遠(yuǎn)房親戚，一見(jiàn)傾心

但葬禮后男孩就不見(jiàn)了，妹妹怎么找也找不到

過(guò)了一個(gè)月，妹妹把姐姐殺了

為什么？

答案是，妹妹想通過(guò)再辦一次葬禮的方式，見(jiàn)到那個(gè)男人。

匪夷所思？

《分手》的故事便大致如此。

一天，刑警海俊（樸海日 飾）在山腳下發(fā)現(xiàn)一具尸體，中年男人奇都秀。

死者有一名中國(guó)籍的妻子，年輕，漂亮，名叫瑞萊（湯唯 飾）。

當(dāng)妻子來(lái)認(rèn)尸時(shí)。

她并沒(méi)有表現(xiàn)出過(guò)多的悲傷，反而很鎮(zhèn)定，甚至在笑。

警察調(diào)查發(fā)現(xiàn)，瑞萊常年受到丈夫的家暴。

甚至，丈夫?qū)⑺暈樗接形镆话悖谂讼赂沟碾[私部位也紋下了自己的名字。

女人有極大的殺人動(dòng)機(jī)。

可，擔(dān)任老年人護(hù)工的她，在丈夫被害那一天有著完美的不在場(chǎng)證據(jù)。

兇手是不是她？

破案追兇的過(guò)程中，海俊漸漸愛(ài)上了這個(gè)寡婦。

他甚至忘記了作為丈夫和警察的責(zé)任，眼神越發(fā)無(wú)法從瑞萊的身上挪開(kāi)。

海俊與瑞萊所產(chǎn)生的 " 某種 " 愛(ài)情，激烈，卻不長(zhǎng)久。

13 個(gè)月后，海俊與妻子搬到了另一座濱海小鎮(zhèn)，在這里，他再次接到一樁難得的兇殺案。

而死者，又是瑞萊的新任丈夫。

動(dòng)機(jī)是什么？

瑞萊很坦然：" 要跟你當(dāng)面說(shuō)話(huà)，至少要有一件殺人案件。"

這次，兇手一定是她了吧。

不劇透。

可縱觀樸贊郁曾經(jīng)的作品，《老男孩》《親切的金子》《小姐》…… 哪一個(gè)不是帶著反轉(zhuǎn)反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)的跌宕起伏。

而且這些故事里有一個(gè)共同點(diǎn)：

沖突以外的人性留白。

比如《我要復(fù)仇》，一個(gè)殘忍又崎嶇的復(fù)仇故事，東勁找到害女兒溺亡的 " 間接 " 兇手，從一個(gè)老實(shí)人，到最后殘忍殺人，并肢解了尸體 ......

可華彩并不在案件本身。

而是，盛怒之下的人性流露。

當(dāng)東勁在河里顫抖著，問(wèn)兇手 " 你知道我為什么要?dú)⒛?" 時(shí)，絕望、懊悔的眼神。

復(fù)仇的匕首，化成語(yǔ)言扎向了他自己。

《分手》也類(lèi)似。

樸贊郁依舊在用一個(gè)夸張的戲劇作為引子。

讓一個(gè)警察與一個(gè)用 " 兇案 " 才能見(jiàn)到心上人的女人，相愛(ài)，分手。

抓馬的故事之下，再深挖，才能看出隱藏在這層情欲流動(dòng)中的微妙。

幾個(gè)細(xì)節(jié)。

瑞萊被海俊傳喚到警局做筆錄，轉(zhuǎn)眼已經(jīng)到晚飯時(shí)間。

男方點(diǎn)的外賣(mài)，是妻子不喜歡吃的壽司。

吃完，二人沉默著整理起飯桌。

鏡頭并沒(méi)直接給兩個(gè)人臉上的表情。

卻給了兩雙井然有序的手。

兩人共同清理著 " 偷吃 " 之后的痕跡，心照不宣，不言而喻。

默契，是越界的前奏。

接下來(lái)還有一組對(duì)照，同樣是雙手。

海俊與妻子，每周一次的 " 例行公事 "，海俊的走神，和妻子壓在胳膊上的麻痹感。

讓這兩雙手看起來(lái)早已不在同一平面。

當(dāng)然這并不只是一次簡(jiǎn)單的出軌狗血片。

從一雙手的同頻。

到兩顆心的親近。

中間，還要跨過(guò)山和大海。

02

樸贊郁把這段感情里的起伏、障礙、甚至現(xiàn)實(shí)的困境，通通藏在了畫(huà)面里。

少即是多。

無(wú)聲勝有聲。

比如，表現(xiàn)人物之間奇妙又詭異的命運(yùn)。

電影便多次運(yùn)用蒙太奇式的轉(zhuǎn)場(chǎng)。

削弱空間感，打破劇情之間的壁壘。

比如，表現(xiàn)案件中的疑點(diǎn)。

一個(gè)普通的正反打，只需要把鏡頭傾斜一點(diǎn)。

提醒你——

尸體，臨死前在 " 看 " 什么？

而在所有鏡頭語(yǔ)言中，運(yùn)用得最多的。

是監(jiān)視。

影片中出現(xiàn)了大量的 " 眼睛 "。

被害人的眼睛。

佛祖的眼睛。

魚(yú)的眼睛。

都在窺探。

眼睛代替了鏡頭，以第三者視角，在警察和嫌疑人，男人和女人之間，拉出另外一個(gè)窗口。

展示了一場(chǎng)關(guān)于 " 愛(ài) " 的圍獵游戲。

海俊監(jiān)視著瑞萊，因?yàn)樗袣⑷讼右伞?/p>

可這種監(jiān)視并不純粹。

下一秒，他就 " 走 " 進(jìn)她工作的房間里。

由主觀鏡頭轉(zhuǎn)為第三視角，并讓海俊直視銀幕，將觀眾帶入他的大腦內(nèi)。

直觀地讓觀眾看見(jiàn)他對(duì)瑞萊幻想。

觀眾看著海俊，是如何一步步 " 愛(ài)上 " 瑞萊，走進(jìn)她的溫柔陷阱里的。

他模仿她的生活，模仿她喝的酒，她用的筆，把自己代入了她的生活。

警察牢固的職業(yè)使命，出現(xiàn)了一些動(dòng)搖。

再后來(lái)，不知不覺(jué)。

在瑞萊的眼中。

望遠(yuǎn)鏡的監(jiān)視，成了有情人的纏綿和流連。

如果說(shuō)，這時(shí)海俊對(duì)瑞萊的感情，還帶有一絲獵人捕獵的玩味。

那么，佛祖眼睛下。

愛(ài)意變得正大光明。

在這里，瑞萊和海俊完成了第一次約會(huì)，兩人親昵地為對(duì)方擦護(hù)手霜涂唇膏，獵人和獵物完全站在了一起。

但，別忘了。

在這里海俊還說(shuō)了一句話(huà)：

" 那雙眼睛最后看到的犯人，我承諾一定會(huì)抓拿歸案 "。

佛祖面前，我承認(rèn)愛(ài)，但是。

仍有底線(xiàn)。

這時(shí)的海俊自信和自負(fù)都達(dá)到了最頂點(diǎn)——

自認(rèn)案子破了，也成功得到了喜歡女人的心。

女主就是被動(dòng)的？

不。

女主眼中也出現(xiàn)了第一視角：

這樣的場(chǎng)景，搭配女主的表情。

像不像饒有興致地圍觀獵物撕咬的獵人？

Sir 不是憑空猜測(cè)。

影片剛開(kāi)始，女主的意圖就很明顯——

她喂養(yǎng)的流浪貓給自己送來(lái)了咬死的鴿子作為禮物，可是瑞萊卻說(shuō)：

" 那個(gè)刑警，去把他的心拿來(lái)給我。"

是愛(ài)意的自然流露？

還是以愛(ài)為名脫罪的手段？

也許兩者都有。

而且，兩者都不是她能自由選擇的。

瑞萊是個(gè)缺愛(ài)的女人，影片兩次出現(xiàn)的電視畫(huà)面，里面的女性都處于被傷害亟待拯救的狀態(tài)，而瑞萊的反應(yīng)：" 真狠毒 "。

那是被家暴的她，在異鄉(xiāng)漂泊的她。

忍無(wú)可忍后的孤注一擲。

然后，彬彬有禮，溫和謙讓的海俊出現(xiàn)了。

她看了一眼他的無(wú)名指，一枚戒指。

作為 " 愛(ài) " 的獵物，海俊是個(gè)不錯(cuò)的選擇。

而作為自己命運(yùn)的救星，海俊是目前唯一的選擇。

故事至此才露出真容——

這不是什么警與匪，男與女，好人與壞人的貓鼠游戲。

它是關(guān)于一個(gè)女人，如何被家庭，被現(xiàn)實(shí)，被命運(yùn)，甚至被愛(ài)情，一步步推向深淵的故事。

03

片中有兩句最關(guān)鍵的臺(tái)詞。

第一句，將整部電影，和所有角色，劃分成兩個(gè)陣營(yíng)。

" 智者樂(lè)水，仁者樂(lè)山 "。

如果粗暴地區(qū)分：

電影前半段是 " 山 "，是城市里高低起伏的樓梯、屋頂，以及封閉穩(wěn)固的男性視角。

電影后半段，則是 " 海 "，是永遠(yuǎn)潮濕的沿海小城，是夢(mèng)里的水母，是埋葬秘密的大海。

而電影中的男人多是 " 仁 " 者。

第一任丈夫幫助女主留在韓國(guó)，卻攀山而死；第二任丈夫搬到沿海半山別墅，實(shí)為躲債。

他們維系的是一座假仁假義的大山。

男主比較特殊。

他的名字有 " 海 "，卻夾在山與海之間。

因?yàn)榈弥谝粋€(gè)案件是瑞萊所為之后，他說(shuō)過(guò)這樣的話(huà)：

" 我作為一個(gè)刑警，竟然對(duì)一個(gè)女人神魂顛倒，以至于到了現(xiàn)在已經(jīng)完全崩潰。"

緊繃的外表下。

愛(ài)的無(wú)理，和職業(yè)的講理，鬧作一團(tuán)。

他努力維系著仁義，對(duì)真相窮追不舍，為女主毀掉關(guān)鍵殺人證據(jù)，可最終都抵不過(guò)對(duì)女主的愛(ài)情。

這也引出第二句關(guān)鍵臺(tái)詞：

" 手機(jī)扔到大海里，越深越好，不要讓人找到。"

這是男主對(duì)女主說(shuō)的原話(huà)。

而女主卻認(rèn)為，他在說(shuō) " 愛(ài)我 "。

怎么這么傻呢？

錯(cuò)了。

女主才是那個(gè)真正的 " 智者 "。

她的手機(jī)殼，是海浪；她家的壁紙，是海浪；她自己都說(shuō)過(guò)，自己喜歡海。

可這一切都不是她選擇的。

她知道海俊不可能說(shuō)出那句 " 我愛(ài)你 "。

因?yàn)榱?xí)慣了不配擁有愛(ài)，她才被逼著從蛛絲馬跡里，尋找愛(ài)，證明愛(ài)，確認(rèn)愛(ài)。

所以當(dāng)男主前半段在為兇手發(fā)愁時(shí)。

她的所有誘惑、挑逗、偽裝，不過(guò)都是前半輩子積累下來(lái)的生存智慧。

哪怕她最終失敗了。

也依然沒(méi)有放棄。

為自己舉行一場(chǎng) " 葬禮 "，讓自己成為海俊永遠(yuǎn)的 " 未結(jié)之案 "。

最后一個(gè)鏡頭，樸贊郁用了一個(gè)從仰角到俯拍的過(guò)程。

在海俊腳下，是 " 海 " 的凝視，背后，" 海 " 的包容。

被留下來(lái)的人。

不過(guò)是再次進(jìn)入一座愛(ài)的牢籠。

04

最后 Sir 還想聊聊湯唯。

自 2019 年《吹哨人》后，再度歸回銀幕。

一個(gè)愛(ài)得堅(jiān)決，溫柔冷艷，癡情狠毒，又讓人不忍苛責(zé)的女性。

許多影迷羨慕這 " 別人家的湯唯 "。

的確。

樸贊郁在電影里為她花了許多心思。

最明顯的，造型。

為了表現(xiàn)湯唯角色的神秘感，善變性，導(dǎo)演直接把她在電影里扮成 " 變色龍 "。

幾乎每一場(chǎng)戲，服裝都不同，發(fā)型換了至少三次。

此外，所有鏡頭又是內(nèi)斂的。

湯唯是挑人挑戲的——

唯有遇上真正懂她的導(dǎo)演，也只有在他們的鏡頭下，方能展現(xiàn)獨(dú)特魅力。

比如本片的導(dǎo)演樸贊郁，比如讓湯唯嶄露頭角的李安，以及最終以《晚秋》助湯唯重回影壇，并抱得美人歸的金泰勇。

瑞萊、蕭紅、安娜、王佳芝，這些形象都有共同點(diǎn)：

沒(méi)有激烈的大開(kāi)大合。

勁兒都藏在骨子里。

但在技巧之外。

更多的羨慕，來(lái)自國(guó)內(nèi)女性角色長(zhǎng)期趨于扁平。

瑞萊是一個(gè)怎樣的角色？

戀愛(ài)時(shí)溫柔活潑俏皮，認(rèn)清現(xiàn)實(shí)后果斷堅(jiān)決；照顧獨(dú)居老人，細(xì)心體貼；謀殺丈夫，精心策劃滴水不漏。

作假被張海俊揭穿，恃愛(ài)行兇坦白罪行；為了逃罪，又本能地栽贓警察自我保護(hù)。

缺乏安全感，向往愛(ài)情，但又執(zhí)著于追求無(wú)果的愛(ài)情。

最終，在終究無(wú)法實(shí)現(xiàn)的愛(ài)情美夢(mèng)面前，她走進(jìn)了海里，回到了原本屬于自己的地方——

面色平和，但胸腔里都是火焰般從未熄滅的對(duì)愛(ài)與歸宿的渴求。

敏感脆弱，強(qiáng)悍決絕。

身負(fù)罪惡，卻讓觀眾心疼。

始終迷離，捉摸不透。

在樸贊郁手下，湯唯有著霧一樣的 " 朦朧感 " ——

短發(fā)的湯唯不甘欺凌，是濃烈的紅；

正邪較量，以身誘惑，是不確定的黃；

走向大海，風(fēng)平浪靜，是藍(lán)。

是精心謀劃殺死丈夫的兇手，也是楚楚動(dòng)人無(wú)枝可依的單身女性。

一體多面，性感狡黠。

所以。

該追問(wèn)的，不是為什么我們只有這一個(gè)湯唯。

而是。

為什么我們只能看到一種女人，一種人設(shè)，一種故事。

本文圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)

編輯助理：小田不讓切 藝謀不 emo